为什么要要冒险？
但随着盘子上的景物越来越多，老师傅渐渐明悟：从这小伙提笔画这盘开始算，过去了多久？顶多十分钟。
就这么点儿时间，他竟然已经画了大半：人物、书案、山石、园墙、青松、古树？
现在，他已经开始补充细节：桌上的笔，树上的叶，怪石上的眼。接下来，再补一下盘边，这盘子就算是画完了。
满打满算，顶多也就十来分钟。
再看站他身边，就之前要求他画广彩打那个女孩，老师傅的脑海中闪过一道亮光：林师弟，你那个先描后画的画法太慢了，还是广彩快………
广彩快吗？
确实要比斗彩快，因为不用考虑青花会不会晕散，釉上彩的彩料会不会污染釉下彩的图案。既然不用考虑线宽，下笔当然就快。
但还有更快的：没骨法。别说线宽了，甚至不需要勾线，不需要填色，更不需要堆彩、织彩、封彩。只要功夫到家，甚至不需要起草图、打底稿，笔拿起来就能画。
但问题是，你首先得功夫到家。
可以这么说：干了大半辈子，画瓷的名家见过不少，敢像这个小伙这样，连盘子都不多瞅一眼，提起笔就画的，他一巴掌就能数得过来。
也不止是老师傅，慢慢的，几个师傅也回过了味。
画瓷先学画：会画画的不一定会画瓷，但会画瓷的绝对懂画。他们虽然干的是广彩，但根子上学的却是中西兼合：国画加油画。
所以，他们至少懂：没骨法确实不用勾线条，也不用打底稿。但没说不需要提前布局、分区。打个比方，画院即兴考试：给你扔一张a4纸，然后给你即兴命题，画什么名著中的什么人物。学生是不是得考虑，如何在这张纸上画出足够出彩，足以让他得高分的题材？
而纸就这么大，你是不是得先设计：取材什么样的故事背景，画哪些人物，配什么景，以及表达什么样的中心思想？
包括人物的性别、身材、衣饰，景物的种类、大小、颜色，以及所有所有的这些东西，应该处在画中的什么位置。
别说提笔就画，设计图要少了七八张，都得夸他一声学得好。
再看林思成画的这些：花园、青花、古树、怪石、书案、绣墩、三个人物。甚至于还有笔、画、筒（笔筒）、书……来，就问你颜色多不多，就问你纹饰满不满？
问题是，那盘子不过八寸（直径二十公分），画了这么多东西，竟然和谐无比？