只不过这几位师傅满脑子都是“广彩”，钻进了死胡同，一时没转过弯来：广彩画法是中西结合，会用焦点透视，会用明显对比，更会用到国画中的工笔。
但没骨法，特别是各种“染”法，真心用不到……
咦，不对？
如果用来画广彩瓷，特别是用来画人物的话，确实有点绝招的意思……
转着念头，她回了一句：“这是渲染！”
叶安澜是门外汉，听的半懂不懂，但几位师傅却齐齐的一震。
不是……刚王师傅不是说，这是堆金法吗？
现在再看，就描了两层，颜料厚度可能还不到零点一毫米，和“堆金”扯不上半毛钱的关系。再看林思成的手法，以及刚那个女孩说的“渲染”……这不就是国画中的没骨法？
所谓没骨，即无骨之意，说直白点：不用墨线勾勒轮廓，通过水色交融一次性完成物象塑造。就像林思成现在画的这个……
下意识的，几个师傅回过头瞅了瞅。谁都没说话，但王师傅的脸以肉眼可见的速度红了起来。也怪他，先入为主：既然画的是广彩，那肯定用的是广彩的技法。但这小伙连钴蓝都用上了，还说什么广彩不广彩？
他哪怕在这只盘子上画一幅水墨山水来，都不出奇。
但出奇的是，他竟然用没骨法画人物？
不是没有，但很少，没骨法大都用来画山水、花鸟。如果画人物，大多用的还是工笔。比如恽寿平，史上没骨第一大家，但画人物时，依旧用的是工笔。
倒不是没人用，比如任伯年，经常用没骨法画人，但无论是质量还是意境，都不远不如他的工笔人物。不出名的也很多，但正因为画的不好，才不出名。
画瓷的就更少了：粉彩俗称“没骨彩”，即开始用没骨法画瓷，才始有的粉彩。但粉彩人物瓷器，依旧沿用的工笔技法。
原因很简单：没骨的核心在于“染”，与工笔相比，更重写意。说直白点：景与景之间的撞色边界相对模糊。
如果是作画，不论是画山水或是花鸟，那当然无所谓：写意讲究的就是以形写神，似于不似之间，模糊一点当然没关系。
但如果画瓷，就必须得考虑：高温下，色区会不会缩小，更或是过界。前者还好，如果是后者，你连眼睛鼻子都分不清，这还叫什么画人？
敢用没骨法画瓷的，不但得是老手，更得是高手。
所以老师傅有点没看明白：有更安全的方法不用，