小说定下了“严肃文学佳作”的调子。
然而，并非所有的声音都是赞誉。
在一片叫好声中，也夹杂着一些冷静的、甚至刺耳的批评。
“司齐是不是江郎才尽了？《盗梦空间》那种天马行空的想象力去哪了？怎么写起这种苦大仇深的东西了？失去了对前沿题材的敏锐，作家也就失去了最宝贵的锋芒。”某次文学沙龙上，一位青年评论家如此质疑。
更具体、也更专业的批评，则来自鲁迅文学院的教授、以评论犀利著称的何镇邦。
他在另一份重要的文艺理论刊物《文艺理论研究》上发表了评论文章，肯定了小说的情感力量和主题价值，但笔锋一转，指出了他认为的明显缺陷。
“毋庸置疑，《追风筝的人》是一部情感充沛、能够迅速抓住读者的作品。
然而，在为其感染力所动容之余，我们或许也需要一点冷静的审视。
小说在情节设置上，部分关键转折略显刻意，带有过于明显的戏剧化设计痕迹。
例如，导致林远背叛的那场‘事故’与石娃‘顶罪’的场景，矛盾的爆发与解决，过于严丝合缝地服务于主题表达，反而削弱了生活本身应有的复杂性与偶然性。
再者，人物塑造上，石娃这一形象，某种程度上被推向了过于完美的极端。
他的善良、隐忍、牺牲，近乎一种道德圣徒的化身，与林远复杂、怯懦、自私的‘人性’形成了过于鲜明的二元对立。
这种处理固然强化了情感冲击，但也在某种程度上简化了人性的层次，使得石娃这一人物稍欠立体，其行为的心理依据也显得略为单薄。
我们或许可以推测，司齐先生近年来在影视编剧与监制领域的卓著成就，无形中影响了他的小说创作思维。
影视剧对‘戏剧冲突’、‘人物弧光’的极致追求，移植到以复杂性和真实性见长的小说创作中，有时难免会带来这种‘匠气’过重，而‘天然’不足的副作用。”
何镇邦的批评，像一根细针，精准地刺入了一些敏锐读者在阅读时或许曾隐约感觉到、却未能言明的不妥之处。
他将问题部分归因于司齐的“跨界”身份——一个成功的影视从业者，其创作思维是否会不自觉地向更具“可视性”、“冲突性”的戏剧模式倾斜，从而牺牲了现实生活的深度探索？
两种声音，赞誉与批评，在报刊、在大学讲堂、在文艺界的聚会上，交织碰撞。
《追风筝的人