。”
“可电影不只有一种面貌！”门内格兹的声音提高了，“安静的力量就不是力量吗？在一个越来越喧嚣、越来越撕裂的世界里，一部能让人心静下来，能让人在死亡面前找到尊严和和解的电影，它的价值难道就低于一部充满冲突和痛苦的电影吗？”
“我不是在比较价值高低！”包豪斯也提高了音量，“我是在说，电影节的最高奖，应该颁给最能代表电影艺术可能性、最具突破性和影响力的作品。《八音盒》在政治议题上的尖锐，在叙事手法上的创新，在人性挖掘上的深度，都让它更符合这个标准！”
“那《入殓师》在生死哲学上的探索，在跨文化理解上提供的桥梁，在情感共鸣上达到的普世性，就不算突破吗？”门内格兹毫不退让。
两人对视。
空气中仿佛有电流在噼啪作响。
这是两种截然不同的美学观、电影观的激烈碰撞。
门内格兹，这位以《德国姊妹》《罗莎·卢森堡》等作品闻名、擅长刻画女性内心和细腻情感的女导演，天然会被《入殓师》中那种对生命尊严的安静守护所打动。
而包豪斯，这位与法斯宾德、马丁·斯科塞斯等大师长期合作、以充满动感和戏剧性的摄影风格改变电影视觉语言的传奇摄影师，他的审美字典里，“静观”从来不是首选。他迷恋运动，迷恋光影的戏剧性，迷恋在动态中捕捉人性的极端时刻。
《八音盒》里那些充满张力的法庭戏、那些在道德困境中挣扎的人物、那些用视觉语言外化的内心风暴，完美契合了他毕生的艺术追求。
“先生们，女士们。”意大利演员兼导演罗伯托·贝尼尼举起手，试图打破僵局。
他标志性的卷发有些凌乱，脸上带着疲惫但温和的笑容。
“我们这样争论下去，到天亮也不会有结果。我建议……投票。让民主来决定。”
会议室里响起一阵轻微的叹息，有无奈，也有解脱。
争论了五个小时，每个人都已经精疲力竭。
投票，至少是个明确的结束方式。
“好，投票。”门内格兹点头，坐回座位。
“同意。”包豪斯也坐下，但脸色依然紧绷。
第一轮投票。
门内格兹写下《入殓师》。包豪斯写下《八音盒》。其他八位评委——包括贝尼尼、美国演员莎莉·菲尔德、日本导演今村昌平、西班牙导演费尔南多·特鲁埃瓦等人——将选票投入一个小木箱