她顿了顿，目光扫过在座的每一位评委：“电影节的最高奖，难道不应该颁给这样一部能触动灵魂、引发深思的作品吗？”
对面，迈克尔·包豪斯靠在椅背上，双手交叉放在桌上。
这位德国传奇摄影师今天穿了件黑色皮夹克，灰白的头发有些凌乱，脸上是长期熬夜的疲惫。
“玛格丽特，我完全同意《入殓师》是一部制作精良的电影。”包豪斯开口，声音低沉，“从技术角度，它无可挑剔。摄影师……杜可风，是吧？他做得非常出色。那些长镜头，那种对画面构图的极端控制，对光线的精妙运用……他没有任何炫技，没有任何不必要的运动，只是让镜头安静地记录。这需要极大的勇气和自信，因为在今天的电影语言里，‘静’比‘动’更难，也更冒险。”
他拿起水杯，喝了一口，似乎在组织语言：“我必须承认，它在视觉叙事上做到了极致的克制与完美。它非常…‘干净’。你能看到每一个细节，感受到每一份情绪，但它不会强迫你。这是一种高级的电影语言。”
会议室里很安静，所有人都看着包豪斯，等待那个“但是”。
“但是，”包豪斯果然说了，他放下水杯，“电影不仅仅是美学，不仅仅是哲学。电影还应该是…戏剧。是冲突，是张力，是人性在极端情境下的爆发和挣扎。”
他拿起《八音盒》的资料：“《八音盒》在做什么？它在探讨二战罪责，探讨父与子之间的信任崩塌，探讨历史如何像幽灵一样缠绕着现在。它用激烈的法庭辩论，用充满张力的心理惊悚，用动态的摄影和戏剧性的光影，把观众拉进一个道德的困境，迫使你去思考：当你发现最亲近的人可能是战犯，你该怎么办？是揭露，还是保护？”
他的语气开始变得热烈，那是艺术家谈到自己真正热爱的东西时的本能：“你们看到那些法庭戏的运镜了吗？摄影机在原告、被告、法官、陪审团之间快速移动，制造出一种近乎窒息的紧张感。你们看到那些闪回段落的光影了吗？用高对比度的黑白，用倾斜的构图，把记忆变成噩梦。这不是技巧的堆砌，这是用电影语言，去外化人物内心的风暴！”
他看向门内格兹：“玛格丽特，我尊重《入殓师》的安静和治愈。但对我来说，《八音盒》的那种‘刺痛感’，那种让你坐立不安、让你反思历史和人性的力量，才是电影更本质的东西。法斯宾德的电影为什么伟大？不是因为他安静，是因为他残忍地撕开社会的伤口，让你看到脓血。《八音盒》在做的，是类似的事