郁画卷’太被动，也太模糊。我们的电影不是一幅‘画卷’，它是一个特殊的‘陷阱’，宿命的轮回。观众不是观看者，他们是参与者，被我们引诱进一个叙事迷宫，在多重视角和谎言中自己拼凑真相。
它的核心是多线环形叙事和宿命般的闭环。‘道德困境’是结果，不是驱动力。”
安妮挑挑眉，显出浓厚的兴趣：“继续。”
“所以，宣传语不能是描述性的，应该是挑衅性的，是抛出一个谜题。”司齐略一思索，“比如：‘一个谎言，需要无数个谎言来掩盖？’或者更简洁：‘所有人都看见了真相，但所有人都说了谎。’”
黄见新在旁边听得半懂不懂，但看安妮骤然发亮的眼神，就知道司齐说到点子上了。
“妙！”安妮打了个响指，“第二个！‘所有人都看见了真相，但所有人都说了谎。’这直接指向了影片的多视角叙事内核！就用这个做国际版海报的标语！”
接着是海报设计。
厂里美工组提交的方案，是主角肖宗耀的大特写，面色凝重地站在迷宫般的村巷前，典型的“深沉人物+环境”模式，背景还加了点水墨渲染。
安妮只看了一眼，就客气但坚决地否决了：“面孔，尤其是东方面孔，对西方普通观众有认知隔阂。我们需要更抽象、更普世、更具视觉冲击力的符号。”
美工组的老先生有点不服气：“那用啥？总不能用真的迷宫图吧？那不成地理杂志了？”
司齐走到小黑板前，拿起粉笔，画了一个简单的圆形徽章轮廓，然后在中间画了个抽象的羊头图案。“用这个，”他说，“电影里的关键道具——村长的徽章。它是权力象征，是秘密的源头，也是贯穿所有叙事的‘麦高芬’。一个充满质感的徽章，背景做旧，带有细微的裂痕，配上那句标语。没有人物，但所有的人物和故事，都凝结在这个物证上。”
安妮盯着黑板上的简图。神秘，悬疑，充满解读空间。
几秒钟后，她脸上露出笑容：“完美。符号化，充满暗示，而且极具美感。就按这个方向，我要看到设计稿。”
黄见新看着司齐，再看看那个寥寥几笔的徽章草图，忽然觉得，自己这个导演，在“电影之外”的学问上，要学的东西还多着呢。
接下来，是打造“导演黄见新”。
安妮递给黄见新一份打印稿，标题是“导演阐述：关于《心迷宫》的创作”。
黄见新一看，头就大了。
里