主角在御花园独白的灵感与构图，我在你身上，感受到了剧本里的那种感觉……”
“我们这部电影，是一部华夏电影……”
“事实上，拍一部华夏电影，始终是我内心深处最渴望的想法……”
“华夏是一个正在逐步复兴的伟大国度。”
“我自幼学习华夏语言，并有幸在燕京生活多年，亲眼见证了这个国家从贫穷一步步崛起。”
“70年代时，我曾是一名摄影师，跟随父亲的脚步走遍华夏各地。”
“我也阅读了大量关于华夏的书籍。”
“西方对这个国度充满偏见，他们的电影更是如此，直到现在，亦是如此，总是将华夏描绘成野蛮、落后、无序、充满丑陋与罪恶的地方。”
“但只有真正深入了解华夏的厚重历史，才能感受到这个国度的魅力与积淀。”
“那是许多西方强盗用伪装的文明永远无法替代的……”
“……”
阳光下，苏杨注视着滔滔不绝的贝尔多·鲁奇导演，发现自己完全插不上话，只能不时点头以示认同。
这位意大利导演热情洋溢，扑面而来的文艺气息并不令人反感。
相反，苏杨对他生出了几分敬意……
能看出他为这部电影做足了华夏历史的功课，这对一位外国导演来说实属不易。
当两人坐下以后，苏杨发现鲁奇眼中闪烁着骄傲与渴望，倾诉欲几乎要满溢而出。
苏杨起初认真地听着，然而当他渐渐深入《华夏最后一个皇帝》的创作构思时，那些充满艺术狂热的表述却让苏杨越来越难以理解。
好像……
艺术家似乎总容易陷入这种自嗨的境地……
旁若无人地沉浸在自己的世界里，却又矛盾地渴求着他人理解。
苏杨注意到，鲁奇一边激情澎湃地讲述着，一边紧盯着自己的反应，仿佛在寻找某种共鸣。
当看到苏杨点点头的时候，他又会很激动，跟苏杨大谈特谈《囚徒》的理解，他将《囚徒》的理念和隐喻，加入到了《华夏最后一个皇帝》里面……
“苏杨先生，我非常认同您在专访中提出的‘时代下的囚徒’这一理念。”
“事实上，这些年我一直在通过电影表达某种深刻的艺术理念。”
“或许无法企及大卫导演对电影深层次的诠释，毕竟大卫导演是一座高山，而此刻的我们只是攀登者。”