廊桥遗梦》，一听就缠绵悱恻，可是英文直译过来，就是“麦迪逊县的一座桥”，非常普通。
而《霸王别姬》恰恰相反，中国人很容易将它与话剧所表达的内容相关联，但老外根本不行。
钟山略一思忖，提议道，“farewellyncube如何？”
直接翻译过来，就是“再见，我的妃子。”
“非常的浪漫主义啊！”阿瑟·米勒赞叹道，“而且妃子这个词非常有皇家风范——你可能不知道，实际上美国人对于欧洲皇室那一套非常着迷，尤其是法国。”
定下了名字，阿瑟·米勒顺势揽下了剧本的翻译和后续开发工作。
“至于稿酬和演出分成，之前舒伯特就跟我说过，将给予你最高级别的待遇！百万稿酬，票房分成和周边分成10起跳，你完全不必担心！”
凭借着奥斯卡三连冠的历史级影响力，再加上《穿普拉达的女魔头》的吸金能力，如今钟山已经是百老汇最受追捧的香饽饽。
有了阿瑟·米勒的保证，钟山只叮嘱道，“剧本和台词我一定要审核，任何情节都不允许随便更改。”
“放心，有我在！”
得到阿瑟·米勒的保证，钟山不再犹豫，几日之后，一纸合约送到燕京，《霸王别姬》还未公演就已经踏上了百老汇的征途。
如此又过了几天，查尔顿·赫斯顿与人艺合作排练四个多月的《哗变》终于搬上了首都剧场的舞台。
作为中美戏剧界继《推销员之死》后最重要的一次戏剧合作，这部话剧自从排练开始就受到了媒体的广泛报道。
《哗变》这样一部全部靠台词支撑的话剧，被称为“话剧姓话”的典范。
经典剧本，奥斯卡影帝执导，人艺实力演员演绎，这出话剧票房一经开售就是一票难求，大家的期待可想而知。
人艺没有让这份期待落空。
没有华丽的灯光、没有变换的场景、甚至连人物动作和肢体冲突都极度克制。
但人艺版本的《哗变》就是可以在几乎所有演员都坐着的情况下，纯粹靠自身的台词功底，把整部话剧演绎得跌宕起伏，精彩纷呈。
如此连演几场，《哗变》收到了海量的好评，查尔顿·赫斯顿更是一跃成为燕京家喻户晓的外国友人。
作为导演的他，在剧场表演步入正轨之后，就把剩余工作交给了人艺，回美国忙碌自己的事情。
送机那天钟山也去了，赫斯顿握住他们的