护委员会’，邀请他担任国际纪录片节的评委，甚至让他参与内阁的‘文化战略研讨会’。”
佐藤清和愣了一下，随即明白过来：“渡边会长，您是想……让他往‘文化政策’的方向发展？”
渡边正郎没有直接回答，而是看向窗外的东京街景，语气里带着一丝感慨：“咱们霓虹，现在最缺的就是‘懂文化、懂传播、又懂政策’的复合型人才。野原广志有创作能力，能理解基层需求；有国际视野，能把握海外市场；还有责任心，愿意为文化传承做事。要是能让他慢慢接触政治领域，未来说不定能成为连接‘文化界’和‘政界’的桥梁——这对整个国家的长远发展，比他单纯做个导演更有价值。”
山田隆司听到这里，眼睛瞬间亮了：“对啊！现在内阁的文化政策，大多是政客拍脑袋决定的，很少考虑实际的传播效果。要是野原广志能参与进来，他能从创作者的角度提出建议，让政策更贴合市场需求、更贴近民众生活。比如之前文部省推的‘传统手艺推广计划’，因为方式太死板，效果一直不好。要是让野原广志来设计，说不定能像《舌尖》一样，用‘故事化’的方式让政策落地。”
佐藤清和也跟着点头，语气里满是认同：“我之前跟服部忠部长聊过，他说现在东京都的‘文化振兴计划’缺一个‘懂传播’的顾问。要是咱们能把野原广志推荐给服部部长，让他参与计划的制定和推广，说不定能让东京的文化影响力再上一个台阶。而且野原广志在民众中的口碑很好，有他参与，政策的接受度也会更高。”
铃木阿部秀忽然想到一个问题，语气里带着几分担忧：“可是野原广志现在主要精力都在创作上，会不会不愿意接触政治领域？毕竟很多创作者都反感‘被政策捆绑’。”
渡边正郎笑了笑，摇了摇头：“这点我倒不担心。之前跟坂田信彦聊过，他说野原广志虽然专注创作，但很清楚‘文化需要政策支持’。拍《舌尖》时，他主动对接地方政府，争取到了‘传统手艺保护补贴’；做‘文化出海’计划时，他也愿意跟内阁的相关部门沟通。他不是那种‘闭门造车’的创作者，反而懂得‘借势而为’——这样的人，就算接触政治，也不会丢了创作的初心，反而能更好地用政策推动文化发展。”
山田隆司拿起桌上的文件，翻到《跨越山海的味道》的企划案，语气里满是期待：“你们看这个企划，野原广志计划去东南亚、中东、欧洲等地，拍霓虹手艺人与当地同行的合作。这个项目要是能做好，不仅能提升霓虹文化的国际影响