刚好填补了这个空缺，他既能理解传统手艺的价值，又懂年轻人的审美，还能把握国际市场的需求——这样的人，不重点培养太可惜了。”
“可不是嘛！”山田隆司接过话头，手指在桌面上轻轻敲击，“我之前跟文部省的文化局局长聊过，他说现在内阁最头疼的就是‘文化传承断层’和‘国际传播乏力’。野原广志的《舌尖》刚好解决了这两个问题：既让年轻人重新关注传统手艺，又让外国人通过美食了解霓虹文化。咱们要是能把他推到更高的平台，对整个国家的文化战略都有好处。”
渡边正郎点了点头，从抽屉里拿出一份厚厚的文件夹，放在桌上：“这是我让秘书整理的野原广志的所有作品资料和行业评价。你们看，从《暗芝居》到《七武士》，每一部作品都有突破；从普通导演到独立制作部部长，再到现在的二级导演、关东台副局长，他的成长速度远超同龄人。更重要的是，他不仅有才华，还懂得‘责任’——拍《超级变变变》时，他主动推动邻里互动；拍《深夜食堂》时，他关注孤独群体的需求。这样有担当的年轻人，值得咱们倾资源去培养。”
佐藤清和拿起文件夹，快速翻阅着，语气里满是感慨：“你看这份观众调研，《舌尖》的观众里，20-30岁的年轻人占比超过60，还有15是外国观众。以前咱们拍传统手艺的纪录片，观众大多是中老年人，野原广志却能让年轻人和外国人都感兴趣——这种‘破圈’能力，是天生的，也是后天努力的结果。”
山田隆司忽然想起什么，语气里多了几分期待：“我有个想法。咱们协会可以联合东京台，为野原广志设立一个‘文化创新专项基金’，专门支持他做‘传统与现代融合’的项目。比如让他拍一部‘传统手艺年轻化’的纪录片，或者开发《舌尖》的海外衍生内容——这样既能帮他拓展创作边界，也能为行业树立一个‘创新标杆’。”
铃木阿部秀闻言，立刻点头赞同：“这个主意好！专项基金不仅能提供资金支持，还能帮他对接更多资源——比如文部省的手艺人口径、外交部的海外推广渠道、甚至是内阁的文化出海政策。有了这些资源，野原广志的作品能影响的范围，会比现在大得多。”
渡边正郎看着众人热烈讨论的模样，脸上露出欣慰的笑容：“各位的想法都很到位。不过咱们还要考虑得更长远——野原广志现在才23岁，未来还有几十年的发展空间。咱们不仅要支持他的创作，还要帮他积累‘行业影响力’和‘社会认可度’。比如推荐他加入文化厅的‘传统手艺保