武士》的创作思路，他说‘农民不是软弱的象征，他们有自己的智慧和勇气’。后来我重看《七武士》，才发现农民反抗时，手里的锄头比武士刀更有力量——这种对角色的深度理解，我差远了。”
佐伯洋介放下手里的片段，感慨道：“现在我们台的综艺收视率越来越低，我跟团队说‘要学野原君的思路，多拍点有温度的细节’，结果他们总说‘观众就喜欢看热闹’。现在看到野原君升职，我更确定了，只有打动人心的节目，才能长久。”
小林麻衣合上分镜脚本，笑着说：“我已经跟台长申请了，下次去东京，一定要去拜访野原君，跟他学学怎么拍有温度的纪录片。有他这样的人在，咱们霓虹的纪录片才有未来啊！”
……
名古屋电视台的办公室里，几个年轻编导围着电脑，反复看着《七武士》的片段，讨论得热火朝天。
“你们看这个镜头，农民握着锄头的手，指关节是肿的，指甲缝里有泥——野原君连这种细节都注意到了！”负责古装剧的导演高桥健太，指着屏幕，语气里满是惊讶。
负责纪录片的导演佐藤奈奈子，手里拿着《舌尖》的拍摄笔记，点头道：“我之前拍‘名古屋味噌’的纪录片，只想着拍味噌的制作过程，结果观众说‘太枯燥了’。后来看了野原君的拍摄笔记，才知道他拍老面包师时，不仅拍揉面，还拍老面包师给老顾客留喜欢的口味——这种‘人情味儿’，我之前根本没考虑过！”
负责后期的编导铃木启介，手里拿着《世界奇妙物语》的剪辑素材，感慨道：“上次我剪‘钟表匠的秘密’单元，总觉得节奏不对，后来学野原君的剪辑思路，把钟表匠修表的特写和他女儿的照片穿插在一起，结果观众都说‘看哭了’！这种用细节串联情感的本事，太厉害了！”
高桥健太喝了口咖啡，补充道：“我之前拍古装剧，演员的盔甲都是新做的，看起来很亮，结果野原君说‘盔甲上的划痕和锈迹，才能看出将军的经历’。后来我让道具组给盔甲做旧，加了些战斗的划痕，观众都说‘有代入感了’——就这份对细节的较真，我得好好学。”
佐藤奈奈子放下拍摄笔记，笑着说：“现在野原君升了副局长，我听说他要推动‘文化出海’项目，说不定咱们名古屋的味噌和漆器，也有机会被拍进纪录片，走向世界呢！”
铃木启介点了点头，语气里满是期待：“要是真能跟野原君合作，我一定要好好跟他学学怎么拍有温度的作品。有他这样的导演在，咱们霓虹的影