通‘作品和人心’的本事，确实该升。”
藤下健抱着一叠广告合同走进来，脸上的肥肉挤成一团笑：“告诉你们个好消息！之前犹豫的‘浅草屋’寿司，听说野原君兼了副局长，立刻签了年度广告合同，还说要赞助关东台的纪录片！他们老板说，‘跟着野原君做的节目，肯定能打动人心’！”
小林木次郎也凑过来，手里的笔记本记满了密密麻麻的字：“我之前被毙掉的‘老街探访’‘传统染布’企划，现在都被广志桑盘活了！他说‘每个老手艺都有故事，关键是找到能让年轻人共情的点’。现在我手里的企划，已经排到后年了，连nhk都来问能不能联合制作！”
斋藤茂一直没说话，此刻却默默拿出手机，翻出之前拍的《舌尖》拍摄花絮——画面里，野原广志蹲在地上，跟老面包师一起揉面团，手里还拿着个小本子，认真记录“酵母发酵的温度要控制在28度”。
他对着众人晃了晃手机：“能蹲下来跟手艺人学本事的导演，比那些只会坐在监视器后面指手画脚的，强一百倍。”
松井雄一看着花絮，轻轻点头：“以前我总觉得，做纪录片只要把手艺拍清楚就行，直到野原君告诉我，‘手艺是死的，人是活的，只有拍活了人，才能拍活手艺’。现在我才明白，为什么他的节目能火——因为他拍的是人心啊！”
……
大阪电视台的会议室里，山田耕作拿着一份《朝日新闻》，对着台里的编导们，语气里满是感慨：“我拍了三十年纪录片，总想着把‘传统’拍得原汁原味，却忘了观众需要‘共鸣’。野原君拍《舌尖》，把老面包师的思念拍进面团里，把渔民的坚韧藏进海浪里——这种‘以小见大’的本事，是真的厉害。”
负责综艺的导演佐伯洋介，手里拿着《超级变变变》的录制片段，叹了口气：“我们台之前想模仿《超级变变变》做个家庭才艺节目，结果拍出来像闹剧。后来才知道，野原君在节目里加了‘邻里互助’的细节，比如让邻居帮忙做道具，让孩子教老人变装——那种人与人之间的连接，我们根本没拍到。”
负责纪录片的导演小林麻衣，手里捧着《舌尖》的分镜脚本，语气里满是佩服：“你们看这个镜头，老面包师给面包刷蛋液时，手会不自觉地抖一下，野原君给了这个特写五秒，还配上了老面包师哼的老调子——这种‘于无声处听惊雷’的细节，我怎么就没想到啊？”
山田耕作喝了口茶，补充道：“上次我去东京参加行业会议，跟野原君聊了聊《七