观众产生代入感。另外，我们会用‘故事化’的方式呈现专业内容——比如讲酵母的作用时，会穿插佐藤桑父亲传下来酵母的故事，让观众在听故事的同时，自然地了解专业知识。”
他顿了顿，继续补充：“还有一点很重要，就是‘尊重观众的智商’。我们不会刻意煽情，也不会把观点强加给观众，而是通过镜头让观众自己感受。比如《舌尖》里，我们拍渔民遇到风浪时，没有配‘他们很辛苦’的旁白，而是拍他们互相帮忙收网，拍他们回到港口后笑着和家人分享渔获——观众看到这些画面，自然会理解渔民的坚韧和乐观。”
宫泽雄一认真听完野原广志的分享，脸上露出满意的笑容：“野原君说得太对了！‘尊重观众’是创作的核心。现在很多作品之所以不受欢迎，就是因为创作者把自己放在‘教育者’的位置，忘了观众需要的是‘平等的交流’。《舌尖》的成功，给我们所有人上了一课——好的作品，不是居高临下地说教，而是平等地分享故事、传递情感。”
他拿起桌上的《舌尖》收视率报告，对着众人说道：“大家看，《舌尖》在海外的点播量已经突破了500万次，其中东南亚和北美观众占比最高。很多外国观众在评论里说，通过《舌尖》了解了霓虹的文化，想去霓虹旅游，想尝尝当地的美食。这就是文化出海的意义——不是强行输出，而是用作品吸引别人主动了解我们。”
宫泽雄一话锋一转，语气变得更加郑重：“接下来，nhk会成立‘文化出海专项小组’，负责统筹全球推广计划。我们会拿出10亿日元的专项经费，支持大家拍摄适合跨文化传播的作品。无论是纪录片、电影还是动画，只要有好的创意，都可以申请经费。另外，我们还会和全球20个国家的电视台建立合作关系，为大家提供海外播放渠道。”
他看向野原广志，语气里带着期许：“野原君，我们希望你能担任专项小组的‘创意顾问’，把《舌尖》的创作经验分享给更多人。同时，我们还想邀请你拍一部‘文化出海’的纪录片，记录霓虹手艺人与全球同行的交流过程，你愿意接受这个任务吗？”
野原广志微微欠身，语气坚定地回答：“感谢宫泽部长的信任，我愿意接受这个任务。我计划先去东南亚和中东实地调研，了解当地的文化习惯和观众喜好，再结合霓虹的传统手艺，拍一部《跨越山海的味道》。比如在泰国，我们可以拍当地厨师和霓虹和果子师傅合作，创作‘泰式和果子’；在土耳其，我们可以拍当地烤肉师傅和霓虹拉面师傅交流烹饪技巧