这句话像一颗小炸弹，在饭桌上炸开。
短暂的静默后，议论声陡然大了起来。
“茅盾文学奖？！”小王差点跳起来，饭粒喷到桌上也顾不得了，脸上是混合着兴奋与难以置信的红光，“对啊！怎么没想到！这分量，绝对够！”
“不能吧，这毕竟是历史题材？现实题材更容易吧？”有编辑提出反对意见。
“题材怎么了？凌力的《少年天子》不就是历史小说？不也拿了茅奖？这恰恰说明，茅奖看的是作品质量，不是题材画地为牢！”
苏敏也激动地点头：“我同意小王的！这部小说对人性的挖掘、对历史的反思深度，比很多获奖的现实题材作品不遑多让，甚至更深刻！它完全有资格站在那个平台上！”
老陈却皱紧了眉头，连连摇头：“你们啊，还是太年轻，太理想化。”
他看向李拓，语气沉缓，“李拓，我理解你爱才心切，但这事儿吧，它有难度。”
他扳着手指头数：“茅盾文学奖办到今年，四届了吧？拢共评出来十八部获奖作品。你们数数，历史小说有几部？姚雪垠的《李自成》第二部，凌力的《少年天子》，还有一部……徐兴业的《金瓯缺》。满打满算，三部。十八分之三，什么比例？六分之一！”
他放下手指，目光扫过小王和苏敏：“这说明什么？说明在绝大多数评委心里，在当前的文学评价体系里，反映现实、紧扣时代脉搏的作品，就是有先天优势，就是更受青睐。这是风向，是不成文的偏好。咱们不能假装看不见。”
小王不服：“可茅奖章程里又没写历史小说不能参评！《少年天子》能获奖，就说明这条路是通的！”
“是通的，但那是独木桥！”老陈声音提高了一些，“是，凌力老师写的好，可你别忘了，《少年天子》获奖，除了本身质量过硬，有没有当时特定的历史语境、评委构成的因素？现在是什么时候？改革开放深化，商品经济大潮，文学界天天喊关注现实、贴近生活。一本讲四百年前明朝政治斗争的小说获奖……难！”
他摇摇头，“我不是说它不好，我是说，它可能‘不合时宜’。评委们会不会觉得，它虽深刻，但离我们这个沸腾的时代远了点？缺乏那种直接的、强烈的现实冲击力？”
苏敏反驳：“难道只有写改革、写下岗、写农民工，才叫现实关怀？对权力、对制度、对人性的深刻剖析，难道不是更根本、更永恒的现实？《大明王朝1566》里的问题，官场生态