当最后那声清脆但轻的“咔”响起，画面里小林关掉水龙头，看着自己的手，全场寂静了几秒。
“成了。”程小龙擦了擦额头的汗，笑了。
司齐点头。
……
音乐，成了最后一道难关。
他们试了几位香港本土作曲家，有资深的，有新锐的，有擅长中国风的，有精通西乐的。但交上来的小样，总感觉……差一点。
不是不好。旋律优美，编曲精致，情绪也到位。但就是……不够“对”。
这部电影的气质太特殊了。
它需要一种音乐，既能表达东方的禅意和空灵，又能传递普世的情感和温暖；既要足够简洁，不抢夺画面的注意力，又要能在关键时刻，将情绪推向高潮。
关锦鹏推荐了几位台湾的作曲家，徐枫也联系了欧洲的音乐人。
但司齐心里，一直有个人选。
久石让。
这是位日本作曲家，他配乐的电影有《风之谷》；《天空之城》；《龙猫》。而且，他于1981年发行了首张监制专辑《kwaju》，1982年推出了第一张个人专辑《ration》。1988年，他还发行了《钢琴故事》系列的首张专辑，标志着其个人器乐创作的重要里程碑。
久石让的音乐有种独特的品质——纯净，温暖，带着东方的诗意，又有超越文化的感染力。
这正是《入殓师》需要的。
但问题是…怎么联系？
请一个日本作曲家，为一部香港电影配乐，这在国际合拍中不算罕见，但通常需要复杂的中间人、漫长的谈判、高昂的费用。
而且，以久石让现在上升期的势头，他未必愿意接一个外国项目。
徐枫建议走正规渠道，通过日本的唱片公司或经纪公司接触。
关锦鹏觉得希望不大，“久石让现在应该很忙，而且他主要做动画电影配乐，我们这种现实题材……”
“直接打个电话，问问就知道了！”司齐想了想。
“啊？直接询问？”关锦鹏都懵了，这太直接，太莽撞了吧？
“要不，我联系台湾的朋友，他对日本电影圈非常了解，咱们再通过他找一个中间人，在谈这个事情。”徐枫提出了一个更加稳妥的提议。
司齐觉得这效率实在太低了。
他先通过网络，查到了久石让工作室的大概信息，又通过几个日本电影界的朋友，辗转要