中寻找生命的和解与尊严，而他则在希望死亡的阴影下挖掘人性的纠葛与宿命的哀怨。
完全是两种不同的风格。
关锦鹏以前一直以为自己心中那个版本更加高明，看完初剪版本才发现，自己心目中的那个版本反而落了下乘。
他之前就隐约有所感觉，这次公开放映之后，他彻底明白了过来，司齐这条路更宽，更广。
随后，关锦鹏私下找到司齐，说明了自己的感受，并坦言之前太过意气用事了。
“抱歉，之前，我太过意气用事了！当时不知道，怎么就突然糊涂了，做出那种不专业的事情！”
“别，关导，合作难免有些磕磕碰碰，再说艺术上的风格冲突不就是这样，历史上，因为风格之争，路线之争，多年老友和师生翻脸比比皆是，咱们还能坐下来谈，已经值得称颂了。”
关锦鹏哑然失笑，“你这么说，咱们确实还算是比较体面的了！”
杨振宁与李政道关于理念之争，这对朋友直接分道扬镳。
维特根斯坦对哲学的严谨近乎苛刻。他与学生马尔科姆因一句关于“英国民族性格”的闲聊而绝交，他认为这种未经哲学反思的言论是愚蠢的。后来，维特根斯坦甚至写信辱骂已获得博士学位的马尔科姆，认为他只适合去农场干体力活，除非出现奇迹，否则无法胜任哲学教学。
司齐继续道：“艺术风格其实没有高低之分，只有适合不适合。”
关锦鹏点了点头，“确实，《入殓师》和《胭脂扣》的风格不一样，前者是在死亡中寻找生命意义的自我救赎，后者更多地探讨了在爱欲与幻灭中追寻真实自我的灵魂拷问。”
“就是这样！”司齐高兴地回复，这其实就是他一直想要坚持和表达的。
……
经历此事后，《入殓师》剧组的拍摄进入了一个全新的阶段。
关锦鹏依然是导演，但司齐不再只是坐在监视器旁的旁观者。
他有了明确的职责，“风格总监”，以及整体基调的“守门人”。
一开始，关锦鹏对于司齐所要的格调和风格还有些陌生，渐渐地，他越来越熟悉，越来越游刃有余。
司齐的活也渐渐变少了。
他倒是没有觉得有什么不好，反而乐得清闲。
他几乎每天都去剧组，可是他和关锦鹏的争执渐渐少了，讨论渐渐多了。
到了后来进入正轨之后，司齐两三天才会去一次，大多数时候，他