就说我邹文怀祝她旗开得胜。”
“明白。”
挂断电话，何冠昌看着窗外燕京灰蒙蒙的天空，点了支万宝路。
司齐把选择结果告诉徐枫时，徐枫在电话那头静默了几秒，然后她说：“谢谢您的信任。我不会让您失望。”
两人签了合同。
徐枫连夜飞回香港。
她要开始组建团队，准备资金，联系取景地和导演，幕后团队和演员。
司齐则一头扎进了《渴望》的最后冲刺。
赵宝钢像打了鸡血，三天两头往四合院跑，汇报进度时嗓门能把房顶掀了：
“景齐了！服装齐了！演员全部到位！就差您这最后一道圣旨！”
司齐的剧本也快打磨好了。
当然，初始版的剧本早就分下去了。
鲁晓威导演则天天抱着分镜头本子琢磨，好像更秃了。
开机前三天，司齐带着最终定稿的剧本去北影厂开会。
会议室里坐满了人：郑潇龙、鲁晓威、赵宝钢，以及张凯丽、李雪健、黄梅莹、孙松等主要演员。
接下来是三天的剧本围读。
第四天正式开机。
“齐了！这回真齐了！《渴望》开机！”
………
电影学院阶梯教室，风扇吱呀呀转着，吹不散五月的闷热。
电影理论课，主讲老师汪流，五十来岁，说话慢条斯理，但字字千斤。
今天讲的是“叙事结构的创新与实践”，案例分析：戛纳金棕榈作品，《心迷宫》。
“《心迷宫》最绝的，是它把时间打碎了，又拼起来。”汪流在黑板上画着结构图，“同一桩事，从张三、李四、王五眼里看出去，全不一样。你以为是这样，看完下一段，哎，不对，原来是那样。等三段全看完，再给你兜回来，形成一个闭环。这叫‘罗生门’结构，但比黑泽明更复杂，因为它是个圈，没出口。”
底下学生听得入神。
许情坐在第三排，手里转着钢笔，面无表情。
“这种结构，在小说里实现很难，在电影里实现更难。”汪流推了推眼镜，“但司齐做到了。他的原著小说就是这么写的，导演只是忠实地把它影像化。而且——”他压低声音，像在分享一个秘密，“这片子最早送柏林，被退了。是司齐亲自下场，补拍，重剪，才起死回生，送到戛纳，一鸣惊人。所以这片子的成功，司齐至少占七成功劳。”