他说的很客观，像是在分析别人的作品。
《情书》大量运用了极简构图、逆光摄影和长镜头。自然景观与人物内心极度诗意化结合的手法，在1986年的主流电影中是极为罕见的。《情书》那种冷色调、高清晰度、近乎“苍白”的干净感，在当时绝对是独树一帜的。它会像一股清流，给观众带来前所未有的视觉通透感。
叙事手法采用了非线性叙事，电影通过两封信自然地切分时空，过去和现在交织推进。如今，大家更习惯是导演“讲述”故事，而《情书》更像是邀请观众一起“解谜”。
主题则是探讨爱情，探讨记忆与真实，生存和死亡这些放之四海而皆准的共通情感，更是侧面勾画了一整个时代的变迁。
总之，《情书》放在1986年，有它超越时代的优势。
现在用烂了的套路，放在十年前，那就是巨大的创新。
陶惠敏听得很认真，末了，轻轻叹了口气：“你这么说，我心里好像踏实了点，可又更没底了。对胃口……可谁知道评委们今年是什么胃口呢？”
“就是啊，”司齐两手一摊，做了个无奈的表情，“所以啊，别想太多。能去，能站到那个台上，让全世界看到咱们中国也能拍出这样的电影，就已经是赢了。奖不奖的，那是锦上添花。”
他故意用轻松的语气说：“再说了，你想啊，到时候咱们去威尼斯，坐着那种两头尖尖的小船‘刚朵拉’（gondo）。在水城里穿来穿去，看看那些老建筑，尝尝意大利面……多好的事！就当是组织上给咱们的奖励，公费旅游，长见识了！”
陶惠敏被他逗得“噗嗤”一声笑了出来，眉头也舒展开些：“就你会说！还公费旅游……让别人听见，又该说你薅社会主义的羊毛了。”
“我这叫革命乐观主义精神！”司齐挺了挺胸脯，又压低声音，“说真的，别给自己太大压力。该吃吃，该睡睡，到了那边，该笑笑，该走走，大大方方的。咱们的电影，咱们要自己先觉得好，要有自信，对不对？”
陶惠敏看着他，用力点了点头，眼神重新亮了起来：“嗯！”
两人又沿着湖边慢慢走，聊起了别的闲话，电影节的紧张感似被晚风吹散了些。
时间滑进八月，热浪滚滚。
关于《情书》入围威尼斯电影节的消息，终究还是在几家报纸上露了面。
没有头版头条，也没有大张旗鼓的宣传。
只是在文化版或者电影消