看中改编，现在更是两家争抢！
这不仅是司齐个人的成就，更是《西湖》编辑部的成绩单！
走出去腰杆都能挺直三分！
沈湖根坐回椅子上，喝了口茶，平复一下心情，语气郑重起来，“这是大好事，也是对你的考验。西影厂诚意足，上影厂……嗯，有合作基础。怎么选，你自己拿主意。编辑部这边，全力支持你的决定。”
他顿了顿，又补充道：“不过，从先后顺序和诚意来看，西影厂确实占了个‘先’字。咱们做文化的，也得讲个信义。当然，最终还得看你自己的考量。”
司齐心里其实已经有了倾向。
西影厂的风格，似乎更贴合他对《情书》电影化的想象。
而且，对方明确邀请他参与编剧，这比单纯授权改编权更有吸引力。
而且，80年代的西影厂，就两个字“牛逼”！
自从吴天鸣当上西影厂之后，西影厂早就不是电影拷贝和发行量倒数的那个电影厂了。自从吴厂长当上厂长后，西影厂一跃从拷贝发行量全国倒数第一（“垫底”）跃升为80年代中国电影的创作高地，影片数量与质量均显著提升。
他在西影厂的业绩堪称开创性，他通过大刀阔斧的改革和对新人的大力扶持，将西影厂从一个名不见经传的小厂转变为电影人的理想圣地，推动了“西部电影”的崛起，并培养了第五代导演群体，他大胆启用张艺谋、陈凯歌、黄建新、田壮壮等年轻导演。
吴天鸣的“伯乐”角色虽被外界推崇，但他本人反对“伯乐制度”，强调“年轻人要靠自己努力”。
其改革也面临阻力，如老导演下跪求机会事件，但他坚持“唯电影为上”的无私立场。
总之，吴天鸣在西影厂的业绩不仅是管理者的成功，更是中国电影史上的关键转折。
司齐说：“主编，我明白。我想……答应西影厂。”
“好！”沈湖根一拍桌子，“就这么定了！我这就让人给西影厂回电，确认合作意向！也给上影厂回一封，说明情况，客气点，别伤了和气，以后说不定还有合作机会。”
很快，两封电报从《西湖》编辑部发了出去。
一封飞向西安，简短有力：“同意合作。司齐。”
另一封发往上海，措辞委婉：“贵厂美意心领，奈西安电影制片厂接洽在先，信义为重，已应其约。憾失良机，期来日方长。司齐及《西湖》编辑部。”
上海电影制片厂，厂