巴金在《收获》编辑部的小楼里找到了副主编李哲明。
窗户大开着，老式木地板被初春的暖阳晒得微微发烫，踩上去咯吱响。
李哲明正埋在一堆稿件里，眼镜滑到鼻尖。
听到声响，见是巴老进来。
“巴老，你来了？”李哲明扶了扶眼镜。
巴金把带来的稿纸往桌上一放，手指点点“马原叙事实验”那几个字：“看过最新一期《上海文学》发表那篇《冈底斯的诱惑》吗？这是我写的文学评论文章，我准备向广大的读者，尤其是作者朋友们推荐一下这篇文章。”
李哲明点了点头，“看过了，他的写法……够野的。元叙事？叙事圈套？这是要把小说当积木拆了重搭啊。”
“不止是拆，”巴金在对面藤椅慢悠悠坐下，“是彻底换了套搭法。叙述者跳出来跟读者说话，明告诉你‘我在编故事’。几个故事硬拼在一起，不讲前因后果，全看你自个儿琢磨。”
李哲明想了想，“先锋……确实够先锋，试验也是真试验。这路子一开，后面怕是要跟上一大群。不过，他这个写法有点曲高和寡，普通读者对这种作品应是没太多兴趣的，总之，《冈底斯的诱惑》还是太过晦涩，有相当大的阅读门槛。”
巴金自顾自从包里拿出一个保温杯，拧开，吹了吹热气，咂摸了一口浓茶，“这是趋势，有些作家已经从写什么，开始琢磨怎么写了。莫言在咱们《收获》第2期发的《透明的红萝卜》，用‘通感’，用陌生化视角，把超现实的味儿揉进现实里——何尝不先锋？当然，你担心和思考的这个问题，确实存在，太过先锋就会显得晦涩难懂，距离读者只会越来越远。”
他顿了顿，目光落到窗台上绿油油的吊兰。
“我在想，”巴金放下保温杯，声音温润，不疾不徐，“马原这‘叙事迷宫’是大胆，可要说把新手法用得不着痕迹、让读者光顾着看故事忘了技法，还得看司齐那小子。”
李哲明一愣，随即眼睛亮了：“司齐？”
“你看他《寻枪记》里那意识流，汪洋恣肆，可你读的时候只觉得是人在极端状态下的真实思绪。《墨杀》和《hello，树先生》，把超现实意象（魔幻现实）揉进日常，荒诞里透着刺骨的冷。《惩戒日》玩科幻寓言，《少年派》更绝——一个海上漂流故事，一个寓言，双重叙事，两种解法。这些手法，他用得熟，熟到让你感觉不到他在‘用技巧’，只觉得故事本该这么讲。”
李哲明一拍大