长安大戏院最近一次办青年演员的专场，还是迟小秋1984年拿梅花奖的时候。
不过人家是沈阳京剧院的。
钟山不等这些人反思，继续说起了第三点。
“最重要的一点，京剧现在发展得困境，本质上是观众在快速萎缩。”
“当年没有电影、电视的时候，京剧是顶级娱乐方式，全社会从上到下都追捧，梅兰芳先生更是享誉国际。可现在呢？打开电视机，节目有得是！一旦年轻人没有了看戏的习惯，京剧真就离死不远了。”
他总结道，“我说这些，就是为了告诉大家，我之所以提议要去小剧场，并不是恢复什么班社文化，而是要通过小剧场去解决这些问题！”
“一旦剧场变小，观众就容易坐满，每个人距离舞台都很近，这氛围比大剧场好很多。”
“青年演员登上舞台，直面观众的反馈，这比上什么课都管用，不仅能锻炼技艺，也能通过表演发掘观众的喜好，帮助行业进步。”
“小剧场的门票可以很便宜，只要偶尔有名家露露脸，大部分时间由年轻人来演，运转成本就低很多。门票还可以补贴，观众只需要花两三毛钱，最多五毛钱就能看一场戏。
“再加上小剧场的时间充裕，演出形式多样，原本很难连贯演出的整本戏、不太经常演的冷戏、老戏也可以搬出来，这样一来，老戏迷就不会那么挑剔，还能吸引新观众了解京剧，降低艺术欣赏的门槛。”
“我想如果有一天，全国能有成百上千家京剧的小剧场，如果这些剧场能够持续不断地演出，那么新的观众自然会出现，新的演出技巧也自然会产生，京剧才有可能拥有下一个梅兰芳、周信芳，下一个马连良、谭鑫培，才能在接下来的一百年继续活下来！”
钟山说到这里，终于停下来，“多年以后，当人们回望，发现这一切都始于燕京京剧院对小剧场演出的回归，那你们就是在新的时代创造历史的人。”
京剧院老几位都没说话。
作为捧着铁饭碗的一群人，他们虽然心中清楚钟山说的是恳切之词，但心态上却很难立刻调整过来。
不过此时此刻形势比人强，你不答应，人家钟山真敢当时送客，分币不掏。
眼看这些人低头不语，钟山干脆说起具体要求。
“这每年百万的援助费用，每年至少要拿出五分之一用于补贴小剧场演出，差不多就是每场补贴500元。
“这些钱足够青年演员的演出补贴