，故事主要集中在封闭的空间，戏剧性特强，非常生活化！”
梁佐自顾自倒了杯凉白开，吨吨灌进肚子里，擦擦嘴继续说。
“这是一种结合了话剧和室内剧的特点，具备单元化、章节化特征的喜剧表演形式——准确的说，是喜剧电视剧。”
说罢，梁佐将钟山跟几人讲述的情景喜剧的创作方式一股脑儿全说了出来。
什么人物设计、剧情走向、创作要点、明星客串……一大摞新鲜词汇混杂着影视编剧的各类知识，说得沉容一愣一愣。
“……总而言之，我们搞情景喜剧，不是给观众强行灌输什么理想、目标，而是在轻松的情景中，以一种诙谐幽默的方式，让大家寻找到生活的真、谛！”
梁佐一脸使命感地说完，又嘿嘿一笑，“当然了，最后这段儿也是钟老师说的。”
沉容看着自己的儿子。
此刻的梁佐容光焕发，整个人洋溢着莫名其妙的光辉，眼神里都是看待新玩具的那种跃跃欲试。
她心中不由得惊诧，情景喜剧到底有多大潜力她或许还看不懂，但是能把自己自诩天才的儿子搞成这个样子，这个钟山肯定是在搞什么不得了的东西。
“那你们这个……情景喜剧，剧本有了吗？”
“一个字儿都没写呐！”
梁佐摆摆手，却并不气馁、尴尬，反而满脸期待，“这次钟老师要亲自带着我们写剧本，碰思路，他说了，这次的剧本搞出来，就是中国第一部情景喜剧！”
就在他说话的当口，钟山正坐在书房里发呆。
别看后世情景喜剧早已没了声音，钟山提出来的这套玩意儿在八十年代中期还属于极为先进的影视创作类型。
毕竟室内剧都还没影呢，更别说情景喜剧了。
其实前世钟山一直有一个情景喜剧的梦想，只不过从来没有机会实现。
原因无他，情景喜剧本来就是属于那种强点很强、弱点也同样明显的剧。
以单集剧本为核心的作品，再加上情景与人物相对固定，造就了它强封闭性、弱逻辑性的特点。
由于单元剧模式，故事可以短小精悍，接受成本极低，但这也导致故事的线索相对单一、叙事动力不足、情节碎片化的问题。
说得极端一点，情景喜剧就是电视台时代的“短视频”，追求的是用尽量短的时间内抓住观众的眼球并且给他们带来足够的愉悦。
等到了互联网时代，信息密度越来