原本的“古德曼”卸下了自己的妆容，故事迎来了最大的反转：原来她就是大叔的妻子，一个话剧演员，而俩人精心筹划的这场会面，就是为了拿到艾德里安谋杀自己儿子的关键证据。
故事就在大叔的妻子的报警电话中宣告结束。
刁光谭不得不承认，他头一次阅读一部剧本用了这么长的时间。
这部预估篇幅一个半小时的话剧，台词字数突破了五万大关。
而更关键的是，故事中人物身份定位和故事发展伴随着两个人的对质不断变化、翻转，不到最后一刻，根本不明白他们口中到底哪一个才是真实的故事。
刁光谭不由得想到了的黑泽明的《罗生门》。
一个故事，在不同人的口中，为了不同的利益纠葛，可以有无数种模样。
而眼前这个《看不见的客人》更是把故事的人数精简到了极致，通过赋予人物多重身份和翻转的方式把故事不断的讲下去，最终让所有人看到了人性之恶，也体会到了复仇的快乐。
这样的剧本，在他看来，拍一场电影也是完全足够的。
他抬头看看钟山。
“这半个多月，你就能鼓捣出一个这么复杂的故事，就是为了咱们实验剧场？”
钟山有自己的想法，“实验剧场就是要有新东西，《我们俩》探索的是故事表演和舞台互动。
“而这部《看不见的客人》，我是想尝试一下把侦探悬疑剧情搬到话剧舞台上。”
刁光谭闻言，赞许的点点头。
自从改开以来，侦探小说在国内重新流行起来。
1979年，群众出版社在这一年重新翻译了《福尔摩斯探案全集》，成了无数八零后侦探梦的开始。
但侦探悬疑故事往往是围绕着破译线索打转，需要大量的场景、道具的构建才能比较完整的叙述故事，所以很难在话剧这样一个天生强调三一律的舞台上完整展现。
可《看不见的客人》完全不同，它虽然也有一些侦探故事的细节，但整个故事的中心都在通过言语的交锋不断反转，逐步逼近事实真相。
哪怕最终的这个真相最终看起来并没有那么玄乎，但是过程中二人的言语交锋，谎言、试探、设计交织在一起，让最终真相大白，“复仇”成功的那一刻无比震撼。
连刁光谭这样看惯了文本的人，依旧被打动得想要为角色喝彩。
他看看钟山，打趣道，“我看呐，你这个故事，应该叫做‘别惹话剧演