提这些条件？这些事情对你个人来说，到底有什么意义？”
在他看来，以人艺对钟山的看重，钟山完全可以不看任何人的脸色，别说自己，除了曹宇谁能影响得到钟山？
这样的人，真的有必要为办公室两个看起来平庸的同事说话吗？
谁知钟山只是嗤笑一声，“哈，功利主义！”
高行建顿时羞愧难当，原本盘踞心头的困惑被冲刷得一干二净。
是啊，他终日计较这个、权衡那个，算来算去，竟把自己算成了孤家寡人。
等到身处风暴旋涡，那些远远观望的朋友，又有谁会伸手拉他一把？
你讲功利，别人就不能讲功利吗？谁又能保证自己不会在某个时刻，成为他人功利算计之下的牺牲品？
直至那一刻，他才真正大彻大悟，看清自己那看似成功的几十年背后，究竟是怎样一副模样。
少年时受母亲影响热爱戏剧，但是报考时发现条件不符，志向立刻转向作家。
原本热爱绘画，但是母亲觉得没有出息，听说外语稀缺，又转投法文。
尔后几十年，耳濡目染间，他已经习惯了把一切摆在桌面上比较，反正自己足够有才华，做什么都会有好结果，如此往复，早就忘记了初心何在。
再想想钟山，二十四岁功成名就，跟自己谈条件帮忙改稿，却依然是为了别人，他这才明白，为何在旁人眼中，他与钟山之间，始终高下立判。
怪不得林钊华会说，“不要觉得钟山行，你也行。”
怪不得。
此时此刻的剧本组里，幡然悔悟的高行建开始动手整理起屋子里乱糟糟的东西。
旁边的钟山三人自然也没有真的干看着任他一个人行动。
四个人一齐动手，你来我往，很快就把办公室收拾一新，又重新变成了田字形状，彼此之间的距离近了不少。
一番调整过后，高行建看看坐在自己一侧的钟山，这才掏出自己那沓尘封已久的《信号》。
“钟山，你说说，我这个作品的问题究竟在哪？”
钟山早有准备，干脆直接点评起来。
“首先是人物过于简单，导致缺乏正面形象，也不符合现实逻辑。”
“黑子这个劫匪缺乏推动力，一个待业青年，也许无所事事，但是抢火车，他如何下的决心？
“在我看来，要给故事增加一个反派，也就是车匪的角色，黑子则降到一种被胁迫又半自愿的