们俩》就要在小剧场公演，无论灯光能不能准时到位，他都要把话剧说明书的工作做完。
除此之外，之前跟叶咏梅提的整理人艺话剧的“空中话剧”项目，也需要他去落实很多介绍文字，再拿去给冯勤找人配音。
一番忙碌，一上午写了几部话剧的介绍内容，到了下午，他拿着完成的稿纸去找冯勤。
冯勤最近忙得脚不沾地。
“空中话剧”的计划一出炉，最兴奋的非他莫属，从档案室里取出这些年精心保管的录音带、录像带，他就开始了系统的翻录、补充工作。
收到钟山送来的文稿，他跟钟山找了张桌子细细核对一遍，这才又转头忙碌去了。
钟山从音效室走出来，心想左右无事，就跑去三楼看排练现场。
《我们俩》作为一个无幕话剧，季节场景切换时都是由“小马”或者“老太太”口述心路历程，同时置景把三面台中间早已准备好的置景和道具一一安置。
钟山来时正好到了冬春场景切换的时候。
站在舞台一角的尚立娟静静的朗诵着故事片段的介绍。
“嘘！你听！
“冬天到春天，是一个逐渐轻盈的风。
“我是干枯了一冬的种子，冰雪浸泡着我，终于褪掉了外面的硬壳。
“脱掉厚重的衣裳，脱掉寒冬的凉，看着春暖花开的院子，我开始自由的伸展我的腰，我要装饰一下我的房间，顺便让她也……”
伴随着她的台词，呜咽的风声忽然变成了清脆的鸟鸣，四周置景伸出的树木枝杈上，白色的“雪”不见了，枝头忽然吐出了一团团油亮亮的绿色树叶。
这是装置组的杰作，他们把不同颜色的叶片藏在一个个空心“树枝”的尖端，后面统一用铁丝和推杆相连。
而冬春切换的时候，原本光秃秃的树木刹那间绿意盎然，毫无疑问是舞台效果上极为震撼的一幕。
等到由夏变秋，还可以再换成另一组黄叶，可以说效果拔群。
钟山赞叹地看着眼前的效果，扭头看到角落里，美术组的大拿宋银正对着他嘿嘿笑。
他走过去跟老宋招呼一声，“你怎么还亲自来了？”
“什么话？”
宋银指指舞台，一脸兴奋，“我现在跟林钊华一样，觉得这玩意儿比楼下那个好玩。”
这大约是一种艺术的自觉性。
取景框式的经典舞台固然优雅大气，但是宋银在上面摸爬滚打十几