核。」宋新民看向在座的各位，「我们还在开发一套『作品数据追踪系统』，通过票房、收视率、口碑评分、获奖情况等多维度数据，辅助人工评审。这套系统预计今年年底上线。」
众人点头。
「第二个议题，」宋新民收起星轨计划的文件，拿出另一份材料，「关于中国电影百年纪念活动的参与方案。」
他看向王盛：「王董已经承诺出资5000万设立修复基金，并提供技术支持。具体落实需要各部门配合。」
电影事业部负责人接过话：「我们梳理了片库，第一批计划修复30部经典影片，从1905年的《定军山》开始，涵盖默片时期、抗战时期、新中国成立初期、改革开放初期等各个阶段。修复工作由数字电影基地的技术团队负责，预计需要八到十个月。」
「同时，我们策划了『百年影史巡回展』。」发行事业部总监补充，「计划在全国三十个主要城市的『中影盛世院线』影院，举行为期三个月的经典影片展映。每部影片配以专家导赏，并制作专门的纪念手册。」
电视剧事业部也提出了方案：「我们正在筹备一部大型纪录片《光影百年》，以口述历史的形式，采访一百位不同年龄、不同岗位的中国电影人，记录中国电影一百年的发展历程。计划制作20集，每集45分钟，争取年底在央视纪录片频道播出。」
王盛听著汇报，偶尔在本子上记几笔。
等各部门说完，他缓缓开口：「百年纪念不是自娱自乐，要做出影响，做出传承。我有几个补充建议。」
所有人都看向他。
「第一，修复不仅是技术活，更是研究活。」王盛说，「每修复一部老电影，要同时做好两件事：一是文献整理，包括导演手记、分镜稿、场记单、宣传材料等所有相关资料，建立完整的档案；二是口述历史，尽可能找到当年的主创人员或知情者，记录创作背后的故事。」
「第二，展映活动要下沉。」他继续，「不能只在一二线城市的大影院放，要走进高校、走进社区、走进县城、走进基层。可以组织『流动放映车』，把经典电影送到基层去。特别是那些电影放映设施还不完善的地区，这是我们的责任。」
「第三，纪录片《光影百年》的采访名单，要涵盖台前幕后。不只是导演、演员，也要有编剧、摄影、美术、录音、剪辑、场务、放映员……中国电影一百年，是无数普通人共同写就的历史。」
「明白。」各部门负责人纷纷记录。