对于文字创作者而言，脑海里的画面和情节往往是精彩纷呈的。
但文字的表达能力是有限的。
或者说，创作者的表达能力是有限的。
如果说一个人脑海里的画面和剧情可以打100分的话。
落到笔端形成文字后，很可能就只剩下60分。
再通过文字的形式传递到读者的脑海中，形成新的画面后，也许就只剩下20分。
所以作者对于剧情的认同度，往往和读者差别很大。
而这里面的差别，就差在文字的表达能力上。
这个年头，脑洞是不值钱的。
一个作者真正能傍身的技能，能依靠它吃到老的，就是文字的表达能力。
抽象点说可以是文笔，或者文风，笔力，亦或者是更具体的铺垫、伏笔的运用，草蛇灰线的理解。
更可以是一句点题或应景的比喻，一个简单却契合内容的梗，又或者是引人发笑增强代入感的段子。
这所有的一切，综合起来，就是作者的武器，是保持内容传输效率的保障。
而作者唯一要做的，就是把脑海里的东西，通过文字，尽可能完整清晰的传递到读者的脑子里。
好让100分的剧情，能原汁原味的通过文字，百分百的被读者接收到。
江渺现在还远远达不到这种境界。
能写出一本日常文精品书，可以说是他的运气好，恰巧碰到了更容易让他保持文字表达能力的题材。
这也是为什么很多作者转型大都失败的原因。
因为一个作者在一个题材里，他的表达能力可能极强。
但换一个题材，可能就重新变回了萌新，无法发挥出文字的表达能力。
以至于自认为精彩的剧情，在文字的传输过程中消耗殆尽，读者压根没能接收到应有的精彩。
江渺对此还是很有自知之明的。
他知道自己的路还长着。
哪怕成绩不错，甚至比许多老作者还厉害。
但这远远不够，还需要继续学习进步，才能保证他在未来的创作道路上始终不会掉队。
……
但沉浸在修改细纲和自我审视的江渺不知道，卧室里的苏怀粥又一次陷入了两难的局面。
看着床铺上摊开来的三套汉服，苏怀粥咬着嘴唇，满脸羞红和苦恼。
她当然不是找不到汉服，甚至还找到了三套。