术世家，自幼学习舞蹈。
小时候跟着父母辗转在各个剧场。
11岁时，她只身来到bj，进入京城舞蹈学院附属中等舞蹈学校学习舞蹈。
92年陈述毕业后进入东方歌舞团任舞蹈演员。
没错，她跟李晓冉也是非常好的朋友。
这一跳就是7年。
直到1998年出演了音乐剧《音乐之声》，激发了她从小埋藏的另外一种舞台梦。
于是她决定要考中戏学表演。
之后她成功考入了中央戏剧学院表演系最后一届干部专修班。
2001年，中戏毕业的之后进入她就进入了国家话剧院担任演员————
话剧舞台与电影镜头，从来都是两种截然不同的表演体系。
话剧舞台没有特写镜头，观众与演员隔着遥远的距离。
为了让所有观众都能ge到角色的情绪，演员必须放大表情、强化动作、让台词充满爆发力。
久而久之，这种「夸张化」的表演模式就刻进了她的骨子里。
而电影不一样，尤其是《寄生虫》这种追求极致细腻的文艺片。
镜头会无限贴近演员的脸，哪怕是眼底一丝多余的颤动、嘴角一个细微的抽搐，都会被无限放大。
电影需要的不是「让观众看到情绪」，而是「让观众感受到情绪」。
这种藏在眼神里、融在神态中的细腻表达，恰恰是陈述多年话剧表演中从未被重点打磨的部分————
所以，没办法。
只能一点一点的慢慢打磨，一点一点的教————
「好，这样就自然多了，只需要一个眼神传递感情，比你皱眉撇嘴要传神得多。
这就是电影的魅力，也是你之前一直没抓住的核心。
把话剧里外放的情绪，变成电影里内敛的细节————」
晚上，方冬升的房间。
两道身影相对而坐，房间的门依旧是打开的。
方冬升不会允许剧组里出现短板。
所以，自从上次教学之后，每天晚上拍完戏，他都会给陈述补课。
陈述也是科班出身，表演的理论知识和实践她都懂。
只不过毕业之后演了太多年话剧，表演方式被掰弯了。
方冬升现在要做的就是尽可能的帮她掰正。
好在效果还不错，这小半个月的时间，陈述有了肉眼可见的进步