它到底讲什么。我一开始都有点懵，好奇为什么黎导会拿这样的剧本给我，但因为是黎导，我还是耐着性子看了下去，然后我才弄明白，为什么剧本会是这样，其实每一段描写，都是在帮助理解一些只能意会的情绪，用常规剧本方式，是无法那么精准地描写出来的。”
黎志和笑着点了张骆一下。
“这个剧本就是按照张骆读剧本时的感受，一点一点改出来的。”黎志和说，“张骆有个本事，他的想象力太强了，他可以直接进入一个场景之中，但不是那种3d的，而是像看电影那样，有视角、有侧重地进入一个场景，那个视角、那个侧重，就是那个场景在那个时候希望给人带来的一种感受。”
张骆摆摆手，“哪有那么夸张，黎导。”
“我认真的。”黎志和说，“每一次你在跟我们讲你读剧本时的感受后，我和玉东都会结合你的感受，对剧本做很多的修改，《海之炎》这个戏，主要难度就在怎么把很多意象、很多需要意会的那种感觉，给具象出来。我中间甚至一度认为，这个电影是不是要由你自己来拍，因为你最清楚这个故事是一种什么气氛。”
张骆：“小说是小说，电影是电影，我一向觉得，一千个读者一千个哈姆雷特。我是真心认同这句话，无非就是改得让大家认可和不让大家认可的分别。”
“所以你厉害。”黎志和说，“那么多原著作者，有你这种想法的，屈指可数，一般来说，都很介意我们对原故事做调整。”
“那是有的人魔改、瞎改。”张骆说，“我也是马后炮，因为是您改，我一定是先思考，您这么改肯定有意义，有您的想法，我不会跟炸了毛的猫一样下意识地反感，是什么妖魔鬼怪要魔改我的小说？”
黎志和：“这只能看合作者是什么样的人，我的观点是，确定跟一个人合作之前，再怎么考察、质疑、调查都不为过，但一旦决定合作了，有的东西就要认，不能动不动就算了，不合作了，换个人吧，我不喜欢这种工作模式。有的导演呢，喜欢试，试完这个试那个，跟养蛊一样。有的时候，这倒确实可以找到一个不错的人选，但氛围差了。没有创作氛围，那是一种竞争的、厮杀的氛围，至少我的电影不是可以在这种氛围中拍出来的。”
……
说话的就他们几个。
江晓渔他们整个过程就坐在饭桌上，安安静静地听着，没有人开口。
周恒宇这么外向的人也没有开口。
吃过晚饭，周恒宇颇有些感慨、怅