“我觉得这是因为我不紧张。”张骆摇头，“你们多多少少还是有第一次演戏、又是第一次进剧组的陌生感和紧张感，我大概是因为投资和写了原著小说的关系，大家都把我当老板，而不是一个演员，包括尾桉导演也是，我感受到的环境就没有给我一种紧张的感觉，我反而可以心无旁骛地按照我的想法和理解进入状态。”
江晓渔：“是这样吗？”
“应该吧。”张骆说，“尾桉说过一件事，他说你演戏有一个惯性问题，就是习惯性地将自己最好看的一面朝向镜头，这都成了一种本能，但我没有这样的习惯。因为我做模特也没做几次，也没有做过所谓的镜头管理训练，所以想怎么样就怎么样。我自由，你们没那么自由。”
“这是真的。”
“等你多演几次戏，建立了自信以后，你也会自由。”
江晓渔若有所思地点点头。
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实际上，在张骆的视角中，江晓渔已经演得非常好了。
她的那些缺点，都是可以经过技术性操作规避掉的缺点。
一个电影演员，其实不用面面俱到。
有一位以调教新人演员著称的大导演，他在一部电影中是怎么拍一个第一次拍戏的女主角的？
镜头架在那里，盯着你拍一个小时、两个小时，其中可能一百多分钟都是废的，用不了，但就有那么一两秒钟的镜头，一个眼神，一个笑，一个瞬间，光从她眼睛里、脸上涌出来。
最后就用那个镜头，有那么一两秒钟，足够了。
江晓渔也是这样。
她很多地方青涩、不自然，这都没关系，剪掉就行了。
只要她有那么一些好的镜头就足够了。
等他们来到澳大利亚，在悉尼拍摄地铁追逐这场戏的时候，张骆虽然没有戏份，也跟着来到现场。
张骆就亲眼看到江晓渔在开拍之前，一个人站在角落里，不停地踱步，自己跟自己说话，一层汗意就从她额头冒出来。
她第一次演戏，她不懂技术，但她懂一个人物在某个情境下应该具有什么样的状态。
她会用她的办法，去达到这种状态。
这怎么不是一种天赋？
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是的，尾桉是新人导演，可他是一出道就拿大奖的天才导演，是两部电影就奠定大师之名的顶级导演，只可惜因为车祸英年早逝而已。
没错，江晓渔也是新人演员，是个高中生