以及感受，是通过心理描写，以一种直接的情绪表达抒发出来的，剧本里面，除非用旁白，就很难这么做，可电影用旁白又好像太白了。这个剧本，它用了大量的画面描述，印象组合，以及一些细节的特写，去映射海云还有其他几个人的内心波动，我几乎看到每一段文字，脑海中都会浮现出相应的画面。”
黎志和点点头，拿起了另一份剧本，说：“那就开篇，你能跟我描述一些，你脑海中浮现出来的画面是什么样的吗？抛开这些文字性的描述，你想象中的是什么样子。”
张骆重新翻到第一页。
“一擡头，几乎完全被香樟树叶铺满的天空，光线非常充足，叶子都能被照出清晰的纹路，有一种在盛夏午后睡醒看到一片绿树的那种，带着点惺忪的、饱和的绿色。”
“周围很安静，蝉鸣如沸，旁边车道上时不时响起开过一辆车的声音，但是它们都好像来自很远的地方，有一种抽离感。”
“海云一个人走在回家的路上，她很热，她上了一天的课了，非常热，虽然前不久才刚擡起手臂擦过汗，但是，还是有汗水重新流出来。但是，她不是一个会因为这种小事就皱眉头的女孩，她有些烦躁，可她习惯性地忍耐。甚至更让她烦闷的，是回家之后要见到的那个继父。”
“蝉鸣声和汽车驶过的声音逐渐地清晰，在她耳中放大。”
“烈日穿过枝叶，仍然在蒸腾着她的身体。”
“甚至没有人迎面而来，前方的绿荫步行道，空荡荡。”
张骆放下剧本，有些茫然地擡头，看向黎志和。
“这是我读剧本上这段文字的时候，我能感受到的东西。”
黎志和深深地看了张骆一点，点头，转头对何玉东说：“玉东，记下来了吗？”
何玉东点点头，“记下来了，导演。”
他也惊讶地、甚至是惊叹地看了张骆一眼。
张骆：“我这说的，感觉都是一些个人的感受。”
“不，实际上你说的这些，对我采用什么样的拍摄手法，有很多的启发。”黎志和说，“声音可以由远及近、由小及大，镜头可以从仰拍被樟树遮盖的天空，到中景拍摄海云的状态，特效拍摄她的汗珠，湿透的背脊，再到镜头一转，拍一个长长的、空无一人的远景。在你脑海中浮现出来的这些细节，就是观众能够真正进入情境的入口。”
意象。
张骆听得不明就里，但又隐隐约约之间觉得自己明白了什么。