《超体》是个机会，大导演，大制作，有深度的角色。
如果她能演好，凭这部系列片就能在好莱坞站稳脚跟，成为真正的国际演员。
这对她好，对追光好，对姜宇也好。
一举三得，何乐而不为？
吕克·贝松回到酒店后，进入了一种疯狂的创作状态。
他让助理买来了三块大白板，各种颜色的马克笔，还有一箱咖啡。
然后他把“请勿打扰”的牌子挂在门外，开始闭关。
第一天，他在白板上画满了分镜草图。
露西的进化过程被分解成五个阶段，每个阶段都有对应的视觉表现：
20开发：感官增强，色彩饱和，记忆闪回。
40开发：物质控制，电磁感应，cgi粒子效果。
60开发：时间感知，信息读取，多维度视角。
80开发：形态变化，能量操控，形体液化。
100开发：存在形式的改变，光的形态。
第二天，他开始写人物小传。
不只是露西，还有其他角色：神经科学家诺曼（摩根·弗里曼饰）、毒枭张先生、警察皮埃尔……
第三天，他打开那个随身多年的皮质笔记本，开始记录灵感。
笔记本的某一页，画着一个女性的轮廓，从实线到虚线到光点，象征着从肉体到能量的转变。
旁边用法语写着：
“露西的旅程不是获得力量，是失去局限。
她从‘人’的牢笼中解放，
成为‘存在’本身。
这不是悲剧，是进化。
不是失去人性，是超越人性。”
翻过一页，是他对女主角的设想：
“她必须有一种纯净的特质，不是天真。
要有智慧的火花，但不是傲慢。
要有脆弱感，但不是软弱。
要美，但不是俗艳的美。
要有东方神秘感，但要能全球共鸣。
她要让观众相信——
这个普通的女孩，
体内蕴藏着宇宙。”
看到这里，贝松想起了crystal。
那个中国女孩，在舞台上跳舞的样子。
她的眼神清澈又深邃，像平静的湖水，深处却有暗流涌动。
她跳舞时的那种专注和投入，正是露西需要的特质；全神贯注，忘我，与