场的尿性了。别看现在九十年代，真人电影还能偶尔在票房榜上扑腾几下。一旦跨过千禧年，进入21世纪，日本的真人电影票房就会以肉眼可见的速度进入一个漫长且绝望的萎缩期。
到那时候，每年日本本土票房榜的前十名，几乎会被各种剧场版动漫电影牢牢霸占。
《名侦探柯南》、《哆啦a梦》、宫崎骏的作品，以及后来新海诚的集大成之作。
为什么会造成这种畸形的现象？
原因很现实，也很残酷。那就是日本经济长达几十年的停滞，也就是所谓的「失去的三十年」。
由于gdp常年原地踏步，普通民众的工资不涨反跌，生活成本却在增加。大家的钱包瘪了，消费自然就降级了。去电影院看一场电影，对很多日本家庭来说变成了一项需要精打细算的娱乐开销。
在预算有限的情况下，观众是不愿意去电影院里为那些质量参差不齐、特效拉胯的本土真人电影「赌博」的。他们宁愿把钱花在那些有庞大粉丝基础、周边效应强、且视觉表现力天生就比真人电影更具优势的动漫作品上。这也是为什么动漫产业能在日本经济低迷期逆势上扬，而真人电影却节节败退的根本原因。
放眼全球，中国大陆的市场即将迎来堪称井喷式的蓬勃发展，从几亿票房的小池塘，一路狂飙成几百亿的超级大洋；韩国电影也会在废除审查制度后迎来本土题材的崛起；而北美市场更不用说，一直是全球商业大片的暴君，未来甚至会搞出《阿凡达》、《复仇者联盟》这种席卷全球的特效怪兽。
只有日本，在21世纪会彻底沦为真人商业大片的荒漠。
所以，业界老是说九十年代末是日本真人电影「最后的黄金期」。
北原信深吸了一口雪茄，缓缓吐出淡蓝色的烟雾。
他必须要抓住日本国内市场这最后、也是最肥沃的一波黄金时间。赶在民众彻底捂紧钱包、消费动力完全丧失之前，用一部无论是视觉特效还是商业元素都拉到最满的超级爆米花大片，去狠狠地轰炸一次全日本的电影院，收割一波最疯狂的票房。
他要创造一个在未来三十年内，都让日本本土真人电影仰望、绝望，甚至连摸都摸不到的票房神话。
既然是用来测试系统群体增益效果、并且目标是打破票房纪录的商业大片，那选材就必须要慎之又慎。
文艺片直接pa，受众面太窄；普通的警匪片和纯爱片也达不到那种全民走进电影院感受「视觉奇观」的震撼效果。