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离开香港前，久石让对司齐说：“司齐先生，谢谢你给我这个机会。音乐的部分，请交给我。我会尽我所能，让它成为电影的血肉。”
“我相信你。”司齐说。
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汤臣影业的会议室，午后的光线斜斜地照进来，空气中的尘埃起起伏伏，如同与会众人的思绪。
徐枫坐在主位，看着桌对面发行部门的陈启泰和刘太。
桌上摊着四份文件。
柏林、戛纳、威尼斯、东京，四个电影节的简介、时间表、历年获奖名单。
陈启泰推了推金丝眼镜，“后期制作最迟下月底完成。我们必须现在就定，送哪个电影节。”
他拿起东京的资料：“我坚持我的观点——东京最稳妥。亚洲市场是我们的基本盘，如果在东京拿奖，日本、台湾、东南亚的发行立刻有了宣传点。票房有保障，投资回报可预期。”
刘太今天穿了身米白色的香奈儿套装，长长的指尖，轻轻敲着东京那份文件：“而且徐小姐，东京电影节我们有人脉。我们可以托人打声招呼。欧洲三大……”她摇头，“真系两眼一抹黑。”
香港电影在欧洲三大斩获极少，李翰祥执导的《杨贵妃》荣获第15届戛纳电影节技术大奖（1962年）。胡金铨执导的武侠经典《侠女》荣获第28届戛纳电影节最高技术委员会奖（1975年）。
最近获奖都是十五年之前了，香港电影不可能在三大有什么人脉。
徐枫的手指在桌面上无意识地画着圈。
她当然知道他们说的有道理。
稳妥，安全，可预期——这些词在商业世界里从来不是贬义词。
但她的目光，总是不由自主地飘向另外三份文件。
柏林。
戛纳。
威尼斯。
这三个名字，对任何一个电影人来说，都有种致命的吸引力。
那是电影的圣殿，是全球影迷目光的焦点，是……能让一部电影真正“被世界看见”的地方。
“我知道东京稳妥。”徐枫迟疑着开口，“但《入殓师》……值得更好的舞台。”
陈启泰皱眉：“徐小姐，我不系质疑电影质量。但电影节不系只看质量。欧洲三大，我真系冇根基。李翰祥导演、胡金铨导演当年，都系有欧洲制片人帮忙运作，才拿到技术奖。我们有乜？”
他没说下去，但意思很清楚……咱们没根基，没人脉，可