禧年前，四代导演扶持并约束着五代导演，引领他们走上规范的创作道路。
千禧年后，随着四代导演陆续退出历史舞台，在“希望文化”的熏陶与强烈的自我表达欲驱使下，五代导演们纷纷放飞自我，渴望站在历史的顶峰证明自己的才华……
然后……
遭遇挫败。
……
2001年的寒冬尚未完全退去，2002年的春节档却已悄然笼罩在一片复杂而微妙的氛围中。
尽管【大水牛娱乐】在《华夏最后一个皇帝》的宣传上投入的资金和传统渠道资源远不及星盛华娱对《极》那般狂轰滥炸，但关于这部电影的消息却以另一种方式“铺天盖地”地席卷了影迷圈和行业内部。
互联网的迅猛发展，尤其是【豆角影评】这类平台的兴起，让信息的传播速度和讨论热度远超以往。
从《阿武》《戏梦人生》再到《刀》……
回顾整个华语影坛，既能扛住票房压力，又能在国际荣誉上持续发光的演员，似乎只有苏杨一人了。
于是，在行业几近绝望的语境下，这份希望便显得格外炽烈。
进入2001年下半年，尽管苏杨本人近乎杳无音信，但【豆角影评】上关于他动向与新作的讨论，却不断刷新平台的热度记录，持续升温。
在许多人眼中……
苏杨，似乎已成为了华夏电影最后的那一道光。
但……
这种“宣传”，更多是一种被动的、充满矛盾情绪的聚焦。
在经历了《极》、《王的夜宴》等一系列号称“救市”的大片惨败后，华夏电影市场信心已跌至冰点。
好莱坞电影在票房和口碑上的双重碾压，让从业者与观众都弥漫着一种近乎绝望的无力感。
希望与恐惧交织。人们既渴望苏杨能像他在国际电影节上创造奇迹那样，为国产电影带来一场真正的、扎实的胜利，重振行业士气。
同时又深陷于“大片时代陷阱”之中，生怕这位年轻的国际影帝也被卷进浮躁的漩涡，最终交出的作品又是一部脱离观众、徒有其表的“艺术垃圾”，让本就脆弱的期待彻底粉碎。
“他可是苏杨，两届戛纳影帝，柏林影帝，威尼斯评委……他总该不一样吧？”类似的议论在网络上悄然流传，语气里带着不确定的期盼。
“别忘了《华夏最后一个皇帝》也是历史题材，投资肯定不小。许凯哥的《极》特效不也惊艳吗？结果呢