以及认为评委会主席班杰明这次的决定确实大胆之外，他们并未对苏杨的加入提出什么实质性反对。
苏杨也隐约意识到了一件事……
似乎，欧洲三大电影节的一些评委体系，似乎是互通的，虽然每一年都不一样，但似乎都是那些人，或者那些人身边体系里的那些人……
……
这一次见面，只是评委之间的熟络，互相介绍，也互相了解以后，会议就结束了。
接下来……
苏杨开始每天审片了起来……
苏杨发现自己虽然是亚洲区域的导演，主要针对亚洲电影，但似乎很被重视，他被安排着看所有的电影，也被安排着当欧洲评委顾问……
然后……
审片工作随即密集展开。
每天需要观看两到三部主竞赛单元影片，从早到晚，沉浸在黑暗的放映厅里。
影片风格各异……
有极尽奢华的欧洲历史史诗，有晦涩抽象的哲学思辨，有尖锐的政治讽喻，也有试图融合类型片元素的作者尝试。
苏杨看得极为认真，笔记本上记满了零星的感受、疑问、技术细节。
他强迫自己暂时抛开演员的代入感，尝试以更宏观、更结构性的视角去理解每一部作品。
讨论环节往往比观影更耗神。
语言的隔阂尚可通过翻译克服，但美学观念、文化背景、价值取向的差异则时时碰撞。
那位法国女导演对一部叙事工整、情感充沛的美国电影嗤之以鼻，认为其“充满陈词滥调的好莱坞糖浆”……
德国编剧则对一部形式极度破碎的亚洲影片表示困惑，质疑其“沟通的有效性”。
苏杨大多时候沉默倾听，只在被问及时才谨慎发言，但话却极少……
而且观点往往不涉及高深理论，更侧重于直觉感受和叙事的内在逻辑，这反而让一些评委觉得新鲜。
……
他的时间非常有限，但私下里，他也会“碰巧”或者“巧合”地遇到其他亚洲电影人。
几位日本、韩国的导演和制片人对他表示祝贺，语气中带着复杂的感慨：“终于又有我们的人坐在那里了。”
随后又忍不住开始介绍起了他们的参展电影如何如何，并且私底下暗示了不少东西……
苏杨对他们礼貌性地点点头，也并未当回事……
压力无处不在。
媒体对他的关注度极高，