曾是一位摄影记者，但随着数码时代的来临，他觉得自己被淘汰了。而我的孩子们，他们生活在完全不同的世界里。我想探讨的是，技术变革所制造的代沟，是否可以通过对艺术的共同理解来弥合？”
…………
舞台灯光闪烁，台下众人神情各异。
事实上，紧张的不仅是张城，还有许凯哥。
此时此刻……
他死死盯着舞台！
当，华夏电影票房并不如意！
海外版权卖不过《刀》以后，那么……
他深知颁奖典礼是《刺秦》最后的翻身机会。
也是，最后获得认可的机会！
【柏林国际电影节】欧洲三大电影节之一，虽然获奖电影大多都是商业表现一般般，在文艺范围内最权威，奖杯亦是含金量最高！
而《刺秦》！
这一刻！
当台上致辞者开始发言，许凯哥不由自主地微微坐直了身子。
他注意到，这位伊朗导演提到了“技术变革”和“代沟”！
这正是《刺秦》试图探讨的历史与技术的关系。
战国时期的武器革新如何改变人与人的关系？
秦朝统一度量衡、文字、车轨，这些技术标准化又怎样影响普通人的生活？
这些主题，似乎都在对方的阐述中得到了呼应……
他心中燃起一丝希望！
或许评审团也欣赏这种历史视角下的宏大叙事？
看着那位导演渐渐离开，他的情绪，再一次激动了起来！
……
接下来的最佳剧本奖颁给了一部法国电影《一九四七年的信件》。
这部电影通过一对祖孙在整理祖母遗物时发现的一批冷战时期的信件，重构了一个家庭在意识形态分裂下的生存状态。
影片的巧妙之处在于，它没有直接展现历史事件，而是通过私人信件这一微观视角，折射出大时代背景下普通人如何在政治洪流中保持家庭的完整。
编剧是一位年过六十的法国女作家，她上台时微微颤抖：“我的父亲曾是一位外交官，他在冷战时期辗转于不同国家任职。我童年的记忆就是不断搬家，不断告别。这些信，是真实存在于我们家族档案中的。当我决定将它们改编成电影时，我突然意识到：历史从来不是教科书上的宏观叙事，而是千千万万个家庭故事的集合。”
这番话让台下许多电影人陷入沉思。