是每个人都能做到的，」尤金&183;奥尼尔赞不绝口。
一边称赞着，一边还在翻阅着稿件，回顾《两杆大烟枪》中的精彩之处。
虽然已经从马里奥&183;普佐的那部《最后的圣诞节》中，体会到了这种创作方式的独特。
可在阅读完提出「恩尼&183;里瑟式风格」的作者本人所创作的作品后。
这种还要很多年才会出现的创作风格，还是对尤金&183;奥尼尔产生了很大的冲击。
《两杆大烟枪》中看似情节是从四组毫无关系的人物展开，可随着情节环环相扣的推进，从艾德的赌局失利，再到偷钱、抢毒贩、黑吃黑，所有巧合虽然有一种十分匠气的设计感，但在恩尼的塑造下，却多出了一种荒诞的宿命感。
当然，在刨除这些比较专业的评价后，这部小说的情节本身就很紧张刺激，没有任何冗余的地方。
最精彩的是这部小说在结局时对四条故事线的收束，几乎将那种荒诞的感觉烘托到了极致。
即使套用戏剧的逻辑，这部作品也是相当精彩的。
其中的那些角色，无论是赌徒、小混混、毒贩，都是被欲望驱动的普通人，不仅贪婪，而且愚蠢，正是现实主义戏剧中「非理想化人物」的主要特征，不刻意美化底层，也不刻意批判，只是真实呈现。
而且其中的人物对话也都充满粗粝的市井小民的感觉，这也是尤金&183;奥尼尔本人一直在推崇的「底层对话的真实感」。
而不是那种高高在上的创作者对底层生活的凭空想像。
说的就是后世春节档上映的那些「歌颂平凡」的电影————嗯，只能说真的很努力在想像普通人的生活了，只不过大家也不是傻子，大过年的还要花钱进电影院去看自己打工的样子来给别人赚钱。
最主要的是拍得还是一坨狗屎————就拿送外卖能欣赏风景这种东西来说，谁看了都会脑溢血。
唯一就是这部作品的剧情结构，不符合美国戏剧向来注重的传统结构。
但尤金&183;奥尼尔本身就是看中「恩尼&183;里瑟式风格」的创新，才想着要以此来改编戏剧。
届时有他这个戏剧界大佬背书。
那些制作公司和独立制作人，肯定都会愿意将这部作品搬上百老汇舞台的。
当然————恩尼&183;里瑟这个名字本身就很有含金量！
更别说萨克斯&183;康明斯早就敲定