东京广播放送协会（nhk）大楼的顶层会议室里，阳光透过巨大的落地窗洒在胡桃木长桌上，映得桌上的青瓷茶杯泛着温润的光。
会议室里早已坐满了人，空气中弥漫着淡淡的咖啡香和纸张翻动的细微声响，每一个落座的人身上都带着行业精英的沉稳气场——有来自大阪电视台的资深导演，有北海道纪录片协会的会长，还有几位头发花白、戴着金丝眼镜的老学者，他们是霓虹文化界的泰斗级人物。
野原广志在工作人员的引导下走进会议室时，目光快速扫过全场，立刻认出了几个常在行业杂志上见到的面孔——
比如坐在左侧第三排的山田耕作，他是《北国之恋》的导演，以细腻的情感刻画闻名；还有坐在窗边的竹内亮，曾凭借一部《东京物语》斩获过国际纪录片大奖。
这些平日里只在电视和报道中见到的人物，此刻都齐刷刷地看向他，眼神里带着好奇与审视。
野原广志微微颔首，脸上保持着从容的微笑，走到工作人员指引的空位旁准备坐下。
还没等他拉开椅子，坐在前排的山田耕作就率先站起身，快步走了过来，伸出布满老茧的手：“这位就是野原广志君吧？我是山田耕作，大阪电视台的。《舌尖上的霓虹》我每集都看，真是拍得好啊！”
野原广志连忙握住他的手，语气恭敬：“山田前辈您好，我是野原广志。您的《北国之恋》我上学时就看过，一直很佩服您对生活细节的捕捉。”
“哎，都是过去的作品了。”山田耕作笑着摆手，又侧身让出身后的人，“来，我给你介绍一下，这位是竹内亮君，北海道纪录片协会的，他拍的《渔汛》你肯定看过；还有这位，是京都电视台的佐藤纯一君，擅长拍传统工艺的纪录片。”
竹内亮和佐藤纯一纷纷上前与野原广志握手，自报家门时还不忘提起他的作品：“野原君，《暗芝居》里‘稻草人’那集我反复看了三遍，用都市怪谈讲人性，这个思路太妙了！”
“《七武士》里那个农民与武士的对手戏，我带学生分析了半个月，你对阶级矛盾的解构太深刻了！”
野原广志正准备详细介绍自己，佐藤纯一却笑着摆了摆手：“不用多介绍啦，野原君的名字现在全霓虹谁不知道？23岁就拿了三个行业大奖，拍一部火一部，我们这些老家伙都快被你比下去了。”
旁边的竹内亮也跟着点头，语气里带着感慨：“说起来，我们刚才还在聊，到底是什么样的年轻人能拍出《舌尖》这样的作品