“你别说你提醒我了，最原始的象脚鼓，确实是扛着打的，你这个做的太大，我一个人扛着又要打，有点难度，你来扛，我来选一曲再试试。”
西里二话不说，马上拎起鼓杆扛在肩头，但他觉得应该还缺了什么。
现在的鼓已经去处了鼓槌，鼓面很多事人造皮，用手拍也不会累
但是这是古代的象脚鼓，又是黄牛皮，手掌绝对演奏不出更响彻的声音。
聂老师废了半天劲，用尽了全力拍打。
可是声音还是没有多少改变。
西里摆好象脚鼓，哈哈大笑起来：“家人们，这种象脚鼓要用鼓槌敲！人的手掌拍下去，力量有限，发挥不出它原来的音质。
既然聂老师觉得鼓没问题，我们再做几幅鼓槌来试试。
上色的事交给美术组完成，不能出一点差错啊。我们今晚就来研究鼓槌的事！”
美术组参考了南诏时期的石窟用色，以及一些少民的配色方式，慎重的选用红黑两种厚重的颜色交叉上色。
着色的方法主要是掌握木料的本质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过染色更加清晰。
所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比例约是三十比一，要适当的稀薄，呈透明状。
如果颜色调配得当，上色三遍就可以了，但要干一遍上一遍，上色的刷笔含水量不宜过多，不能急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。
(本章完)