当美国依旧在为米哈伊尔的《哈克贝利&183;费恩历险记》争论不休时，在巴黎，米哈伊尔依旧在故地重游以及拜访一些故人。
在如今这个时期的巴黎，米哈伊尔暂时也不准备出版什么新作品了。毕竟1848年的欧洲大革命，对于法国的律师们来说是好机会，但对作家们来说却是致命的，文学在这期间已经成了“一种奢侈的工业，马上就遇到了暂时的死亡”。
唯有在政变之后，文学才又有了生命，主要是一种奉承统治阶级的形象的文字。
一个不算太冷的冷知识，除却正常的总结和批评以外，部分批判上一个时代和上个时代的各种乱象的文字，其实也是某种意义上的奉承当今统治阶级的形象的文字。
不过有的文学家会在此基础上走的更加深入，从某个时代的乱象榨取出所有时代共有的乱象和丑恶，到了这个时候，这种文字已经不算另一种意义上的奉承当今统治阶级的形象的文字了，反倒是会引起当今统治阶级的反感和不满，以至于最后进行打压。
与此同时，也会有一批文学家对所谓的政变不太关注，而是专注于自己的文学世界，关心着他们认为的具体的人。只不过由于他们也身处时代之中，多多少少也会跟一些事情挂钩，也难免引起一些争议和讨论。目前的话，法国正处于政变的前夕，由于近几年巴黎几经动荡，文学市场和其它市场一样早已凋敝，等到拿破仑三世的政变确立了一种无情的、铁的秩序之后，法国才重新建立起了公民的信任感，并将使经济得到发展。
到了那时，出版商与书商们才能从中获益，甚至作家们也一样。
但在现在的话，法国的文化市场简直凋敝的不像话。
大仲马正是这场大萧条最大的受害者之一。
尽管米哈伊尔当初在离开巴黎时，早就劝了大仲马几句，但大仲马在犹豫了一阵后，终究还是没有听取米哈伊尔的建议，他还是坚持开了他的历史剧院。
他的这座历史剧院坐落在林荫大道东头、教堂路和教堂区相交的拐角上。建筑是典型的大仲马式的豪华气派，雕像鳞次栉比，都是寓言中的人物。
起初大仲马的历史剧院可谓是红红火火，第一个演出季就有了盈利，票房收入足足有七十万零七千九百法郎。
那时的大仲马可谓是志得意满，甚至有几次还跟几个朋友谈到了米哈伊尔曾经给他的建议，当时满面春风的大仲马如此评价道：
“米哈伊尔他还是太年轻了，对于巴黎的市