7日上映，数次延期至10月底才最终下档，累计公映94天；
2023年的《流浪地球2》从春节档一路放映至5月中旬，累计上映约114天，期间经历了三次密钥延期。
这一趋势的巅峰当属2025年的《哪吒之魔童闹海》，从1月29日上映，陪伴观众直到6
月30日暑假，历经四次密钥延期，足足上映了153天，创造了中国影史最长公映周期纪录，全球票房也突破159亿元，成为电影末法时代的国产遮羞布。
便如同媒体所言：
相对而言，处在电影黄金时代的《轰炸东京》选择主动收手，与其说是商业上的保守，不如说是一种以退为进的从容。
问界不缺这一部电影的票房，但中国电影市场，需要给后面的片子留出空间，也能让问界这个庞大的产业体系赚到更多的钱。
当然，翌日问界官方、中影、电影局、电影家协会等官方、企业、民间团体共同公布的票房数字，很快打消了部分热心影迷对于影片下映的遗憾与疑虑。
因为问界在《轰炸东京》上的确赚的太多了————
同一时间，几乎所有财经、文化、电影媒体及微信、微博的自媒体开始热议、盘点这部「非主流主旋律」和「历史科幻片」在全球范围内取得的票房成绩。
根据问界官方此次统计的口径，特意把全球分为四大块：
中国（包含港澳台），亚洲其他地区，北美，欧洲及世界其他地区。
如此区分的目的很明显，将港澳台与内地合并统计，当然不是贪图那点票房添头，是因为《轰炸东京》的题材决定了它不能走寻常的商业分帐逻辑。
影片中张治中将军那句「此事无关党派，只关华夏」，以及八位飞行员以国军身份出征、跨越时空守护中华的叙事，深刻地触碰了海峡两岸及港澳同胞共同的历史记忆与民族情感。
在媒体的视角中，问界将两岸三地的票房合并公布，是一种不言自明的文化表态：
在对抗外侮、铭记历史这件事上，只有中国这一个名字，数字可以忽略不计，但姿态必须清清楚楚。
由此，各地区的数字也着实惊人，从低到高数来，欧洲及世界其他地区约为11亿美元。
主要是这些地区的观众对东亚二战历史的认知度相对较低，对影片中强烈的民族叙事产生了一定的文化距离；
亚洲其他地区约18亿美元，这个数字主要源于文化的接近和共同