东京摸爬滚打了三十多年，陈桂民终于获得一定经济能力与地位，有了同国内联络的条件。
他们决定联系当初给自己发布任务的张治中将军。
但很可惜的是，张治中在解放后被劝降，率团停留在大陆，但在那段岁月中溘然长逝，撒手人寰不过半年多。
绝望如同东京湾深不见底的海水，彻底淹没了两人。
与张治中这条线的彻底断绝，意味着他们与故国、与那个赋予他们使命的时代之间，最后一道可以追溯的纽带，「啪」的一声，断了。
他们成了真正的、被双重流放的幽灵。
既被隔离在敌国的土地，也被放逐在时间之外。
泛黄的合影，那些用生命守护的信念，此刻都变成了无人认领、也无法安放的遗物。
他们拥有未来，却失去了归途，呼吸着和平年代的空气，灵魂却永远困在了1
940年野猫山那个离别的深夜。
从此，天大地大，再无一人知晓他们是谁，为何而来，又为何在此挣扎苟活。
这种被世界彻底遗忘的虚无，比死亡本身，更令人窒息。
《轰炸东京》进入尾声的这一段，甚至要比此前的家国大义更加令人催泪，观众们无不痛惜这两位幸运地存活、却生不如死的英雄飞行员，对他们视自己如同孤魂野鬼的恸哭，感同身受。
终于在1984年，又一位兄弟罹难后，借着影片开头两国关系蜜月期的契机，陈桂民让黄栋权留在东京守候，自己坐上了回到故土的代表团班机。
北平饭店的会议室里，午后的阳光在地毯上移动了寸许。
漫长的诉说与更漫长的哭泣似乎都已过去，空气中只剩下沉重的寂静。
两条自1939年昆明龙头村分岔的时空支流，在各自奔涌、历经了无数惊涛骇浪与干涸断流后，终于在这间洒满1984年秋阳的房间里，缓慢而艰难地汇合在了一起。
井甜饰演的梁再冰几乎要哭干了眼泪，她沉默了许久，继而问了一个与所有宏大叙事、国雠家恨都似乎无关的问题：「黄大哥————他后来，还拉小提琴吗？」
这个问题像一把最温柔、也最锐利的刀，猝不及防地刺穿了陈桂民用几十年时光、用商海沉浮、用无数个失眠之夜筑起的心防。
那些被刻意尘封的属于昆明小院的琴声、阳光、笑声，伴随着辛柏青饰演的黄栋权微微歪着头、专注调弦的模样，轰然涌回。
陈桂民以为