关媒体跟进发布了相关消息。
《纽约时报》以《
唤醒中美反法西斯战争合作记忆》为题写到：
世界知名导演路继《山海图》后执导的新片《轰炸东京》昨日在彭萨科拉国家海军航空博物馆杀青。
影片选择在此地举行杀青仪式，其象征意义不言而喻。
这不仅仅是一部电影的工作结束，更是一次对尘封历史的郑重叩问与当代诠释，路以其一贯的宏大叙事与细腻的人文视角，将镜头对准了二战期间中国空军悲壮而鲜为西方主流社会所熟知的历史篇章。
分析人士指出，在国际格局复杂演变的背景下，此类文化项目巧妙地藉助共同的历史记忆、尤其是二战时期中美两国为对抗法西斯主义而结成的同盟关系，搭建起跨文化对话的桥梁。
影片通过对个体命运与国家叙事的交织刻画，有望唤起观众对那段特殊时期国际合作价值的重新认识，其上映后的文化影响与社会反响，或许比影片本身的票房更值得观察。
美国的媒体和民众对路宽这位电影大师和他旗下产业、影视项目的认可度，目前应当是全球市场中仅次于东大的。
无论是当年ytube一夜暴富的美国梦，还是《山海图》这部影片在社会意识领域带来的可怖影响力；
亦或是奈飞、漫威这样的本土影视渠道与ip公司深度陪伴着美国人的日常，都叫他们对这位东大导演有更多价值观上的熟悉和认同。
但带嘤就有些旧怨未了，牢骚频发了。
譬如《每日电讯报》就直接以《路宽新片
在美杀青，历史叙事再引争议》为标题写到：
路的新作《轰炸东京》日前在佛罗里达彭萨科拉国家海军航空博物馆完成拍摄。
这位曾对大英博物馆发表过「掠夺文物殿堂」等尖锐评论的导演，再次选择了一个极具象征意义的杀青地点。
不可否认，路对历史细节的考据和对视觉语言的掌控力在世界影坛罕有四敌，影片试图通过抗战时期本国飞行员的视角，呈现一段关于牺牲与和解的悲壮史诗。
然而，将虚构的虫洞设定与真实历史创伤杂糅，并在胜利70周年节点高调祭出《轰炸东京》这样的片名，难免让人质疑其创作初衷究竟是反思战争，还是服务于特定的民族情绪表达。
选择在美国杀青、邀请飞虎队后人站台，无疑是一步巧妙的文化公关。
但路宽一贯的强硬姿态和对西方博物馆的批判