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几位来自彭萨科拉海军航空基地的现役飞行员原本只是礼貌性地站在嘉宾区后排，听到这段话也交换了一个眼神。
值得一提的是，今天这个彭萨科拉国家海军航空博物馆，和几年前《球状闪电》的拍摄地布雷默顿海军基地一样，都是通过五角大楼娱乐办公室租用的场地。
这里本来就是美国历史最悠久的海军航空站，也是所有海军飞行员与飞行军官的必经之路，堪称「海军航空兵的摇篮」，所以在场负责配合和监督的美国军方人员都是现役部队。
在这些专业人士看来，这位东大导演对待电影的细节确实不凡，刚刚他讲的完全是实情。
从专业角度看，霍克3的操纵系统采用钢索直接传动，没有任何液压或电力助力，飞行员在高速俯冲或剧烈机动时，需要用整个上半身的力量去推拉操纵杆，虎口和掌根常年磨出厚茧。
更关键的是，这种飞机的操纵杆并非垂直立于两腿之间，而是从仪表盘下方斜向伸出，飞行员握住它时手腕自然呈一定角度，手指只能以钩状扣紧，这是由机身结构决定的握法。
长期驾驶这类机型的飞行员，即便只是在巡航状态，手指也不会完全放松，因为任何一瞬间的松懈都可能导致杆量漂移。
刚刚张震的表演很不错，但这种「不错」主要体现在他面部丰富的情感和眼神的层次上，那是属于戏剧舞台或普通中景镜头足以承载的感染力。
但在这部电影的结尾，在即将到来的、可能长达一分钟的纯粹特写镜头里，观众的目光会死死咬住他的脸，他的手，他每一寸皮肤的震颤。
人物的内心将不再主要由台词或大幅度的动作来诉说，而是交给那些被放大到极致的生理细节：
一次喉结的滚动，一根因极度困惑而微微抽搐的眼角神经，乃至手指关节在皮革手套包裹下发力的曲张。
在这样一段几乎无声、全靠微相表演支撑的情感高潮里，夸张些说，一根飘到额前的发丝如何被汗水粘住都会被iax银幕放大到无以复加，成为解读人物终极抉择的密码。
导演路宽所要求的，正是这种属于电影本体语言的、显微镜级别的真实。
在嘉宾席的刘伊妃看来，其实这又是一个向她那些放暑假的学生们强调「演员对身体的掌控力」的例证。
机舱中的张震没有说话，再次闭上眼睛，仿佛在调动某种更深层的身体记忆。
等到再度开拍，他重新将手放在操纵杆上。这一次手