的导演中坚力量们，科普30时代的“邪修”玩法。
他竖起三根手指，“他们的手法会很多。第一种，幽灵场一一凌晨排满场次，系统显示售罄，实际上一个观众都没有，发行方自己出钱买票，把数据刷上去。”
“第二种，锁场一用极低成本锁定大量场次，制造一票难求的假象，诱导真实观众入场。”“第三种，偷票房一用a电影的票卖出，票房记到b电影头上，或者直接操作票务系统后改数据。”他顿了顿，扫了一圈几个年轻人：“你们可能觉得，这跟我们有什么关系？”
“关系大了。造假出来的高票房会挤占真实好电影的排片空间，劣币驱逐良币。更严重的是，整个行业的数据失真，投资方看了虚假的票房数字，以为某类题材好卖，一窝蜂去拍烂片，最后观众用脚投票，整个市场崩盘。”
“泡沫破了，谁最惨？不是资本，资本可以跑路，最惨的是那些真正想做电影的人。”
饺子，忻钰坤，申奥，郭帆，张沫，文牧野等人面面相觑。
真正想做电影的人？
不就是俺们嘛！
棚里一时安静下来，韩山平皱眉端着茶杯，半天说话。
所有人都在消化着穿越者给他们揭露的、在中国电影黄金年代下的未来一角，那是煤老板和互联网资本轮番蹂躏后的惨淡，一直持续到2026年都没有太大好转，是一种西地那非都拯救不了的疲软。如果说2014年的当下，走进电影院已经成为每个国人逢年过节的家常便饭；
在十多年后的未来，资本留下的一地鸡毛，文化传媒产业的日渐惨淡，会帮助大家把这个“坏习惯”逐步戒掉。
除了世界经济形势的恶化外，如果非要把这样的局面归咎于某个人、企业、势力的话，那最后一个接盘的互联网大厂们无疑是罪魁祸首。
韩山平突然想起什么，若有所思地看向路宽：“经你一提我也想起来了，前天在局里，有人提出了阿狸的那个娱乐宝，说是制度创新，现在看来……”
“制度创新？马芸把理财产品说得这么清新脱俗呢？”
路老板哂笑道：“它让普通网民可以用100块、1000块的低门槛投资某部电影，承诺保本保息，收益率与票房挂钩。这听起来很美好，像是人人都是制片人。”
“但它的危害在于，将电影彻底金融化和投机化。”
“资本方不再关心电影本身的艺术价值或社会意义，只关心如何设计产品结构、如何营销概念