“文化战争贩子”还原为有家、有爱的的丈夫，消解了片名带来的尖锐敌意。
包括对网络暴力的愤怒，和对由纪子的公开声援，感谢由纪子理解《历史的天空》，都将这位主妇和右翼分隔，聪明地将攻击矛头精准限定在军国主义与右翼势力，而非普通民众，防止了仇恨的无差别蔓延。由未拍先火的《轰炸东京》引起的舆论风波，就这么在东亚国家持续了近一周。
鬼子国内的右翼在喧嚣依旧不减的同时，也不得不承认：
路宽这位中国导演，现在拥有的文化影响力和五六年前拍摄《历史的天空》时已经不可同日而语。一个是他，一个是北美的张纯如，简直成为了右翼们的眼中钉、肉中刺。
物理消灭似乎不大现实，他们倒也不是没想过如何在舆论上行构陷之事：
比如揭穿他民族主义分子的面目，叫他在国际、特别是意识形态对立的美国难以立足，生意受到忌惮。但想要实现这样的目的……也很难。
他们原本的算盘很精明，只要将路宽死死钉在“某党文化宣传急先锋”或“被收买的民族主义喇叭”的标签上，就足以在西方舆论场严重损害其“国际艺术家”的声誉，进而可能影响其商业帝国的海外拓展，甚至引发某些国家的审查或抵制。
这是右翼熟悉的、在意识形态对立的冷战思维下屡试不爽的战术。
但这些在路老板身上完全行不通。
正如朝日和读卖两家媒体记者在发布会上遭遇的实况一样，这位中国导演虽然电影名取了一个很激进的《轰炸东京》，但是站位非常“狡猾”。
选择中山先生诞辰纪念日，地点是两档合作抗战时期的纪念地，演员阵容涵盖了两岸三地。整套叙事牢牢扣在中华民族抗战的大框架下，超越了1949年之后的政治分野，并且拉上了美国飞虎队这个盟友符号，来塑造他一贯的“亲美”形象。
这意味着《轰炸东京》天然地带上了中美合作的叙事维度。
右翼想挑拨说这部电影是反美的吗？不是。飞虎队是美国人，他们在电影里是正面形象，是与中国军民并肩作战的盟友；
你说这部电影是民族主义的吗？是，但也不是纯粹意义上的。它讲述的不仅是中国人自己的抗争，更是反法西斯同盟的共同奋斗。
这是早在剧本阶段就有的布局。
飞虎队的存在，让《轰炸东京》在国际舆论场上多了一层政治正确的保护色，右翼舆论试图将这部电影定性为“狭隘民族主义”的