就要有吃苦耐劳的觉悟。”
“郭麒麟，你家里从事曲艺工作的，讲一讲出晨功的意义吧，以演员的角度。”
郭麒麟听到小刘老师点自己，也不怯场，往前迈了小半步，脸上那副睡眼惺忪的迷糊劲儿瞬间收了个一干二净。
他清了清嗓子，端起了几分“老艺术家”的架势，开口是亲切的京片子：
“害，老师您这可是问到点子上了。咱们这行，讲究的就是“拳不离手，曲不离口’。我打小在德云社后瞧着我爸他们，甭管头天晚上演到多晚，喝得多高，第二天天不亮，雷打不动，准在院子里“咿咿呀呀’地吊嗓子，练贯口。《报菜名》《地理图》，那叫一个熟。为啥？”
他顿了顿，语气认真了些：“我师傅他们常说，嗓子是老天爷赏饭，但也是娇气玩意儿，一天不练自己知道，两天不练同行知道，三天不练，下观众可都门儿清了。”
“咱们演员，甭管是站上说相声，还是站在镜头前演戏，靠的不光是那张脸、那个身形，更靠的是一口气，一股劲，还有对这行当发自骨子里的敬畏。”
“晨功练的就是这口气，这股劲儿，这份敬畏。开嗓，是把睡了一宿懒筋的嗓子唤醒，把精气神提起来；练形体，是让身体记住戏里的感觉，松、紧、快、慢，那都不是凭空来的。”
“老一辈那会儿没戏拍、没人认识的时候，在青塔租个小屋，冬天能冻出冰碴子，夏天热得跟蒸笼似的，每天对着四面墙也得练，为啥？就为着玩意儿不能丢，就为着万一机会来了，你得接得住，不能塌中（演出时嗓子突然出问题）。”
他说得摇头晃脑，既有家学渊源的典故，又有自身朴实的理解。
虽然带着点儿相声演员特有的说教架势，但道理实在，听着不让人反感，反而让不少还有些困倦的同学若有所思地点了点头。
刘伊妃听得莞尔，打断了他的长篇大论，“好了。说得很好，不过希望你从明天开始能做关二爷，别拖刘关张组合的后腿。”
又是一阵哄笑，随即便是小刘老师进入正题：
“好，现在所有人看我。”
她的声音将众人思绪拉回，走到队列正前方，微微分开双脚，双手轻轻叉在腰侧，晨光勾勒出她颀长挺拔的轮廓。
“双手像这样，拇指朝后，按住你们肋骨最下端。感受这里。”
刘伊妃的声音平稳清晰，带着一种能安定人心的力量，“不要用肩膀，不要耸脖子。吸气，让气息沉下去，感觉你