“《e小调小提琴协奏曲》，作者，一位早逝的天才大师费利克斯&183;门德尔松！《蓝色多瑙河》《拉德茨基进行曲》等作，出自奥地利圆舞曲之王约翰&183;施特劳斯父子！这些不是我写的，他们的‘格’归还于他！”
“两首大提琴协奏曲、两首长笛协奏曲、三首钢琴协奏曲、管弦乐印象《大海》这些根本不是我写的！莫扎特、柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫、德彪西等人之‘格’全部归还！”
“咔嚓！！！”令人胆寒的血肉爆裂声继续传出。
失去双膝的范宁跪姿都已经不直，他佝偻着，甚至根本没有再遵照什么“主要次要”或“时间线”的顺序，近乎咆哮，一连串语无伦次地嘶吼起来！——
“痛快！痛快！我知道‘再现音乐’就是个无解的捆绑，无解的阳谋！而且我的确用大师们的作品过快地占据了名利，我早想这么干了！虽然我留给民众的，多是美好回忆，虽然几年以来我这双手、我这张嘴也还没来得及受用什么享乐，但我早想这么干了！痛快！继续！新年音乐会上的《c小调合唱幻想曲》，作者是我一生都在为之仰望的‘乐圣’贝多芬！展现‘原初吞食者’奥秘的现代巨作《春之祭》，作者是一个叫斯特拉文斯基的天才！庆典前刻的灵性爆燃之夜，《特里斯坦与伊索尔德》的声学奇迹，作者是我在歌剧领域最崇拜的巨匠瓦格纳！这都不是我的什么所谓创作！他们的‘格’还给他们！”
“还给他们！”“还给他们！”“还给他们！”
这种硬生生扭转历史长河的误读，硬生生将自己的成就之“格”剥离出去的痛苦，简直胜过世界上最残酷的酷刑！
更关键的是，它的发生绝无仅有、完全无法理解！
别说现场两位执序六重的强者，恐怕连见证之主执掌的真知中，都没有这样的蓝本可作理解！
“砰！”“砰！”“砰！”
手中的指挥棒被范宁越掰越碎，最后几乎变成了寸寸粉末，被他一把扬丢！
范宁整个人已经发不出清晰的声音，只能在喉咙里滚动着血沫：“海顿柏辽兹普契尼威尔第李斯特帕格尼尼德沃夏克西贝柳斯肖斯塔科维奇梅西安所有大师的‘格’归于所有大师！统统归于他们！！”
“咔嚓——”
那根作为神圣空间中轴的“旧日”光柱，污秽的流动油彩忽然“静止”了、“脆化”了。
光柱瞬间遍布毛细血管般的裂缝。
高空“三位