下来，空白期和崇祯青花中能够达到这个标准的瓷器，大多数都已经到了周至的名下。
除了青花，明代还有很多其他别的品类的瓷器，比如明成祖特别喜爱的甜白釉瓷器，以及洪武釉上红彩、成化黄上红彩、弘治刻花填彩，正德白地五彩，以及青花釉上五彩，斗彩姹紫等在当时就价值连城的品类。
周至收藏的几只小杯子，其中随便一只比如斗彩姹紫葡萄杯，其价值都足以换下所有的明青花，不过那几个杯儿马爷早就重点研究过，因此可以跳过不看。
剩下的就一个年号——泰昌了。泰昌为明朝光宗朱常洛的年号，朱常洛即位后启用，朱常洛在位仅一月即驾崩，史称“一月天子”因此不可能留下什么瓷器了。
“对呀，瓷器上的画作是窑工画的，要论文化水平，自然还是画家的水平更高，我们还是看画去，我知道肘子收藏有不少明代画作的。”
周至的收藏里边最广为人知的，应该是《白阳青藤六册页》，以及石涛的一百零八罗汉册页。
后者是周至用首都海潮庵那套四合院从有海外旅居经历的画家崔如拙那里换来的，这件事情在当时的京城书画圈里引起过轰动。
而《白阳青藤山水花鸟六册页》则是周至收藏的两位国画大写意手法开创者画作，其中陈淳的三幅分别是《游雁蜀葵图》，《多子图》，《渔翁眺雨图》。徐渭的是《倒挂紫藤图》，《竹石水仙图》，《郭索图》。
《白阳青藤六册页》是周至修复功力大成后精心修复出来的，也是为了得到王老和启老认可而下的大本钱，两位老人当时听说周至修复了这套册页后大吃一惊，生怕这孩子不知天高地厚将它们修坏了，叫周至带上册页赶紧进京，待得见到册页后又大为赞赏，领着他到荣宝斋去交流，因此这套册页在收藏界和书画圈里，名气同样极大。
两套册页虽然名气极大，还是名家代表作，但都有一个问题，那就是单幅的画面比较小，和一张a4纸的大小差不多。
直到严贞炜进入这层楼的明代书画精品厅，见到琳琅满目的画作，被震惊得话都说不出来了：“这，这，这……”
除了两套册页，这个大厅里还悬挂展示着许多画作。
陈淳《柳池秋禽图》，《芙蓉藻鸭图》；
徐渭《墨荷图》，《蕉石图》；
石涛《桃源图》，《悬帆济日图》，《女史图》，《明拓张猛龙碑》；
王绂的《古木石图》；
文征明的《新秋